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MADRID

Arde el mar

“¬°Ni√Īa! ¬°Este Tristan est√° convirti√©ndose en algo espantoso! ¬°¬°¬°Ese √ļltimo acto!!! Tengo miedo de que la √≥pera se proh√≠ba, a no ser que una mala representaci√≥n convierta todo en una parodia…”



Ciclo CNDM Britten Classics. Obras de John Dowland y Benjamin Britten. Ian Bostridge (tenor) y Fretwork. Auditorio Nacional, 15 de enero.

Corr√≠a el a√Īo 1986, en plena movida madrile√Īa, y un grupo que obedec√≠a al improbable nombre de The Refrescos caus√≥ furor con una canci√≥n titulada Aqu√≠ no hay playa.

Esta, como poco, lib√©rrima recreaci√≥n de ‘The Indian Queen’, de Henry Purcell, est√° concebida como la segunda mitad de un d√≠ptico que dio comienzo el pasado mes de octubre con ¬°Die Eroberung von Mexico¬°, la pieza de ¬ęteatro musical¬Ľ de Wolfgang Rihm que la ha precedido en la programaci√≥n de esta temporada del Teatro Real.

El Teatro Real ha vivido este verano su propia y esperp√©ntica versi√≥n de eso que suele llamarse ¬ęteatro dentro del teatro¬Ľ.

Tras asomarse por fin al siglo XX con ‘Pell√©as et M√©lisande’ (1902), de Claude Debussy, ‘Wozzeck’ es la √≥pera que inaugura de lleno la modernidad.

Parece mentira, pero hay personas que también van a la ópera a divertirse. No a pensar, ni a sufrir, ni a ser aleccionados, ni a padecer aberrantes deconstrucciones del repertorio a manos de rusos o alemanes ávidos de épater le bourgeois (casi siempre sin éxito), sino tan solo a pasar un buen rato.

Antes de sonar la primera nota de la obertura, una proyecci√≥n biling√ľe sobre un tel√≥n negro funcionaba a modo de manual de instrucciones para el baqueteado y desprevenido espectador, proponiendo un dramatis personae sustancialmente distinto del ideado en su d√≠a por Lorenzo da Ponte, el libretista del Don Giovanni mozartiano.

Es dif√≠cil saber c√≥mo afrontar, en cuanto espectador, una producci√≥n oper√≠stica tras haber sido apercibidos previamente de que ha sido concebida ¬ępara un p√ļblico inteligente¬Ľ, tal y como advirti√≥ el director art√≠stico del Teatro Real, Gerard Mortier, antes de las representaciones de una nueva prenda sacada de su fondo de armario, un Macbeth de Verdi estrenado inicialmente en Novosibirsk y repuesto luego, durante su mandato, en la √ďpera Nacional de Par√≠s.

La √≥pera naci√≥, en los albores del siglo XVII, a partir de las infinitas especulaciones de un grupo de diletantes y nobles florentinos sobre la eterna disyuntiva de c√≥mo conjugar, o qu√© hab√≠a de prevalecer en la antiqu√≠sima y peculiar pareja formada por m√ļsica y texto: ¬Ņprima la musica, poi le parole, o viceversa?

Fue en la Opéra-Comique, en concreto, en esta ocasión, en la Salle de la Bourse, donde se estrenó La Fille du régiment el 11 de febrero de 1840, pero pocos meses después, el 3 de octubre, llegó ya al Teatro alla Scala de Milán.

Peque√Īos detalles, pero inequ√≠vocos para el ojo avizor, indican que Gerard Mortier ya ha dejado de ser y de ejercer como el director art√≠stico del Teatro Real.

La aquiescencia de Richard Strauss al régimen nazi, y su abierta colaboración con él en varios casos, sigue pesando sobre su reputación como una losa.

Todo en esta producci√≥n llevaba el sello personal del fallecido Gerard Mortier: su director musical de referencia, Sylvain Cambreling, un comod√≠n que le ha valido para casi todo…

Jim Tomlinson y Stacey Kent
MADRID

Trasvases

Stacey Kent (voz), Jim Tomlinson (saxos y flauta), Richard Héry (batería) y Cuarteto Ebène. Auditorio Nacional, 5 de mayo.

El joven Alban Berg

El 5 de enero de 1910, Arnold Sch√∂nberg envi√≥ una carta a Emil Hertzka ‚Äďdirector de Universal Edition, la editorial encargada de publicar sus propias composiciones‚Äď que contiene una revelaci√≥n esencial para comprender a uno de sus m√°s ilustres alumnos: ¬ę[Alban Berg] es un compositor con un talento extraordinario.

Recientes a√ļn en la memoria los mejores momentos del Tristan und Isolde recreado esc√©nicamente por Peter Sellars y Bill Viola, e imborrable el recuerdo musical del Parsifal historicista en versi√≥n de concierto dirigido por Thomas Hengelbrock, resulta casi extra√Īo enfrentarse en el Teatro Real a este Lohengrin…

Después de un concierto muy exigente en todos los sentidos, como fue el protagonizado por el clavecinista alemán Andreas Staier, el ciclo Universo Barroco, del Centro Nacional de Difusión Musical, quién sabe si a modo de compensación, se ha pasado al extremo contrario.

En 1735, Johann Sebastian Bach empez√≥ a redactar un fascinante documento que titul√≥ ‘Ursprung der musicalisch-Bachischen Familie’ (Origen de la familia musical de los Bach).

Concluida la √ļltima nota de esta √≥pera… no es f√°cil adivinar qu√© ha podido atraer hasta su estreno en Madrid a decenas de cr√≠ticos musicales extranjeros y a un pu√Īado de directores de teatros de √≥pera internacionales.

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