El coliseo valenciano presenta estos dÃas la última entrega de la trilogÃa en torno a Verdi con tÃtulos indispensables para todo teatro de ópera según su director artÃstico Jesús Iglesias.
IdÃlica versión del Primer Concierto de Max Bruch, junto a Paavo Järvi y la Kammerphilharmonie Bremen
Como preludio de Semana Santa, el Gran Teatre del Liceu ha recuperado la versión de mozartiana de El MesÃas de Haendel, una curiosidad musical que pone de manifiesto el hilo de intrincadas admiraciones e influencias existentes entre las más altas cumbres creativas de la historia de la Humanidad: “lo más alto tiene que llegar a su altura desde lo más profundoâ€, Nietzsche dixit.
Sobre la resurrección del patrimonio musical balear y su declive sinfónico
Con la generación de Albéniz, de Falla y Granados, entre otros, España vuelve al panorama internacional de la música y retoma una tradición que alcanzó su máximo esplendor con la música vocal del siglo XVI y en las obras compuestas para laúd, órgano y cémbalo.
Sabias por plantear un recital tan variado y de tanta calidad. Imaginado como un viaje musical desde el norte de Alemania hasta España pasando por Francia y con piezas de grandes autores y autoras: Johannes Brahms, Clara Schumann, Cecile Chaminade, Francis Poulenc y Fernando Obradors. Músicas del s XIX hasta mediados del XX.
La “azione teatrale per musica en tres actos†Orfeo y EurÃdice marca un hito en la producción de Christoph Willibald Gluck en cuanto que introduce un nuevo estilo de ópera: el “de la reformaâ€. Con la ayuda del libretista Ranieri de’ Calzabigi, el compositor asienta aquà en torno a 1762 las bases para lo que nosotros entendemos por el género, basándose en el mito de Orfeo.
Pocas óperas cuentan con una cronologÃa de intérpretes más gloriosa que el Ballo in Maschera en el Gran Teatre del Liceu, un tÃtulo que se ha repuesto nuevamente, este mes de febrero, con un reparto que ha hecho las delicias del público catalán.
Hablar de Fátima Miranda a estas alturas de la vida musical española exige citar algunos de sus reconocimientos oficiales:
Con los mitos populares eslavos sobre sirenas de referencia, la ópera más conocida de AntonÃn Dvořák, Rusalka (rusalki = sirena en checo), cuenta con un magnÃfico libreto de Jaroslav Kvapil basado en el cuento de hadas Undine de Friedrich de la Motte Fouqué y se inspira en el cuento La sirenita de Hans Christian Andersen.
