Josep Vicent, la ilusi贸n constante
El director de Orquesta Josep Vicent contin煤a creciendo en su carrera tanto a nivel nacional como internacional y adem谩s de seguir impulsando a ADDA Simf貌nica como director titular y art铆stico hasta la temporada 2027-28, en los pr贸ximos meses llevar谩 a cabo varios proyectos en Europa entre los que destacan, la Argovian Philharmonic de Suiza, la Zuidnederlands Philharmonic o su v铆nculo con la Orquesta Nacional de B茅lgica junto a la que tambi茅n realizar谩 una gira por Espa帽a en 2023.
Josep Vicent ha estado al frente de algunos de los conjuntos sinf贸nicos m谩s prestigiosos de Espa帽a y del mundo: London Symphony Orchestra, Slovenian Philharmonic, Rotterdam Philharmonisch, Orchestre de Chambre de Paris, Royal Philharmonic, Residentie Orkest Den Haag, Radio Filharmonisch Orkest de Holanda, Royal Liverpool Philharmonic, Orquesta de Kiev, Leipzig Gewandhaus, Orquesta del Teatro Mariinsky, Orquesta del Teatro Real, Orchestre du Teatre Royal de La Monnaie, New World Symphony Miami, Orquestas de Durban y Auvergne, Sinf贸nicas Nacionales de B茅lgica, Chile, Uruguay, Brasil.
Desde 2015/16 es director art铆stico y musical del ADDA y director titular de ADDA Sinf贸nica. Fue director principal de la Orquesta Sinf贸nica de las Islas Baleares y de Jeunesses Musicales World Orchestra (The World Orchestra) desde 2005 a 2015, con quienes realiz贸 quince giras en cuatro continentes.
Pionero en la exploraci贸n de nuevos formatos y p煤blicos para la m煤sica cl谩sica ha dirigido producciones oper铆sticas en el Teatro Real de Madrid, el Teatro del Liceu, la Opera de Leipzig o el Teatro de la Maestranza de Sevilla entre otros. Trabaja como director musical con la aclamada formaci贸n oper铆stica/teatral 鈥淟a Fura del Baus鈥 desde 2014.
Con amplia trayectoria en la m煤sica contempor谩nea ha estrenado m谩s de cien obras de nueva creaci贸n, habiendo sido director art铆stico del Festival Xenakis, del Festival Nits de la Mediterr脿nia y del internacionalmente aclamado Amsterdam Percussion Group. Fue asistente del maestro Alberto Zedda y galardonado con el Premio de Interpretaci贸n de Juventudes Musicales Internacional, el Premio de las Artes 鈥淐iudad de Valencia鈥 2013 y el Premio 鈥淥scar Espl谩鈥 Ciudad de Alicante. Es Embajador internacional designado por D. Federico Mayor Zaragoza para la Fundaci贸n Cultura de Paz.
En la temporada聽2022/23聽dirige a ADDA Sinf贸nica y Spanish Brass en el Festivals Ensems de m煤sica contempor谩nea. Llevar谩 a cabo dos proyectos con la Belgian National Orchestra, estando presente en el Festival Flamenco de la Sala Bozar de Bruselas y de gira por Espa帽a. Realizar谩 otra gira en Alemania y Suiza con la Argovia Philharmonic. Regresar谩 a la Orquesta de Valencia y a la Sinfonietta de Cracovia. Con ADDA Sinf贸nica dirigir谩 La Boheme en una producci贸n de Emilio Sagi. Junto a la Philharmonie Zuidnederland dirigir谩 la 贸pera Carmen con La Fura dels Baus. Sus otros conciertos con ADDA Sinf贸nica contar谩n con solistas como Joaqui铆n Riquelme. Ellinor d鈥橫elon, Josu de Solaun, Cuarteto Casals, Anna Fedorova.
En las 煤ltimas temporadas ha debutado con la Filarm贸nica de Buenos Aires en el Teatro Col贸n, en la 贸pera de Rouen, regres贸 a la Orchestre National de Lille y al frente de la OSPA en el concierto de los Premios Princesa de Asturias.
驴Qu茅 supone para ud seguir al frente de Adda Simfonica?
Supone una oportunidad de continuar un trabajo de profundizaci贸n que no es muy f谩cil de hacer realidad en nuestros d铆as, porque de alg煤n modo la profesi贸n de director de orquesta se estaba convirtiendo en un continuo ir y venir de viajes a diferentes formaciones y cada vez es m谩s dif铆cil poder construir un trabajo a largo plazo con lo que significa la labor de maestro de una orquesta, que va m谩s all谩 del hecho de dar conciertos; y esa es la oportunidad que me brinda un trabajo m谩s a largo plazo. Y creo que es por eso que estamos construyendo un sonido y una est茅tica que es nuestra, propia del t谩ndem de ADDA Simf貌nica conmigo. As铆 que, es una oportunidad y un lujo del cual estoy muy agradecido.
驴Cu谩les son los retos que se propone con la orquesta?聽
Han pasado cuatro a帽os desde el inicio de nuestra relaci贸n estable, ADDA Simf貌nica y yo, y ha sido un tiempo de ampliar repertorios, de consolidar repertorios diferentes, de crecer tambi茅n en nuestra capacidad t茅cnica en una determinada direcci贸n, de construir un conjunto鈥 y ahora entramos en una etapa en la que nuestra gran ilusi贸n es dar a conocer con la m谩xima energ铆a posible esa realidad: dar a conocer nuestro sonido, nuestra est茅tica e intentar llegar a la mayor cantidad de gente posible.
驴Cu谩l cree que debe ser la clave de una programaci贸n atrayente para el p煤blico?
En relaci贸n a la programaci贸n, he de decir que realmente creo que cuando se afrontan los repertorios con una visi贸n actual, es decir, con una visi贸n sincera y propia de nuestra 茅poca, de nosotros mismos, de los int茅rpretes de nuestro tiempo, la m煤sica gana en una capacidad de conectar y actualizas, de alg煤n modo, el mensaje y las partituras parece que fuera nuevas. Se puede hacer la m煤sica hist贸rica para que llegue de una manera absolutamente directa a los p煤blicos de hoy. Y la llave es estar abierto en esa direcci贸n, en la direcci贸n de la multiculturalidad de nuestro tiempo, de la gran cantidad de recursos a disposici贸n en la paleta creativa de los int茅rpretes que somos鈥 es decir, nuestro p煤blico de hoy est谩 acostumbrado a una velocidad de emociones auditivas y visuales muy alta, porque la tecnolog铆a ha crecido tan r谩pido que el concierto es una actividad que no afecta solamente al o铆do, afecta a todos nuestros sentidos. Y en ese sentido es tambi茅n teatro鈥 Considero que la visi贸n del concierto en nuestro tiempo tiene que estar abierta al uso, por supuesto con sentido y con responsabilidad, de las nuevas tecnolog铆as y a los lenguajes de nuestro tiempo.
聽驴Y para atraer a nuevos p煤blicos?聽
Los nuevos p煤blicos se sienten afectados, sin ninguna duda, por todo eso que contaba en la respuesta anterior; y la prueba es que en nuestros conciertos las edades son muy diversas, y tenemos un grueso de abonados que probablemente representa un mel贸mano m谩s maduro, con una experiencia anterior y diferente, y tenemos tambi茅n una cantidad de p煤blico joven que est谩 deseando vivir experiencias nuevas.
驴Cu谩les son sus se帽as de identidad a la hora de subirse al podio de Director de Orquesta?
No s茅 si puedo hablar yo de mis se帽as de identidad, porque obviamente estar谩n vistas desde la subjetividad de mi propia mirada, pero intento enfrentarme a la m煤sica con la mayor sinceridad posible, con la mayor preparaci贸n posible, y dejando de lado todo lo que puedo el ego como artista, como m煤sico, para estar al servicio. Nunca me par茅 a pensar si mi trabajo en la tarima tiene m谩s o menos elegancia, lo que s铆 me par茅 a pensar siempre es que fuera de ayuda para el sonido y que est茅 al servicio de construir un puente de comunicaci贸n cont铆nuo. Creo que eso le da a los conciertos un nivel de energ铆a determinado personal y, probablemente, si escucho los comentarios de otros quiz谩 fuera mi energ铆a con el sonido lo que fuera una se帽a de identidad. En todo caso, desde mi propia consciencia es la voluntad de estar al servicio de la partitura y de prepararme lo mejor posible.
驴Con qu茅 repertorio se siente m谩s c贸modo?
Con los repertorios, una cosa es lo que yo pienso a priori antes de afrontarlos y otra cosa lo que acaba pasando cuando lo hago. Quiz谩 mi escuela ha sido muy del gran repertorio sinf贸nico del XIX y del XX y es el que a priori afronto con m谩s seguridad, con nuevos me preocupa no llegar a descubrir determinadas profundidades, pero es cierto que 煤ltimamente paso momentos maravillosos en conciertos con repertorios cl谩sicos que en un principio no pensaba que fueran tan cercanos a mi鈥 ahora mismo, creo que he acabado siendo un director 鈥渁ll-round鈥, si me permiten la expresi贸n, ya que en el fondo creo que no es tanto qu茅 sino c贸mo, es el sonido el que lleva ese mensaje profundo y en el fondo acaba siendo menos importante qu茅 partitura es y m谩s importante c贸mo se afronta. En todo caso, tengo compositores favoritos con los que me llevo especialmente bien, como es el caso de Beethoven, de Stravinski, Shostak贸vich, Prok贸fiev鈥 pero tambi茅n como John Adams, Ravel o聽incluso como es el caso de la m煤sica espa帽ola en general.
驴Cu谩les han sido sus referentes dentro de la Direcci贸n de Orquesta?
Pas茅 unos a帽os en los que tuve la suerte de trabajar bajo la batuta de los grandes maestros y de trabajar muchas semanas, por ejemplo un caso concreto con el maestro Riccardo Chailly, y reconozco que me ha influenciado mucho sin ser consciente de ello en mi manera de ver la direcci贸n. Tambi茅n maestros que tuve que pusieron en un primer plano el an谩lisis m谩s que la t茅cnica de la batuta, pero luego de un modo m谩s 铆ntimo he de decir que soy un fan谩tico total de todos los videos de Claudio Abbado y de los pocos a disposici贸n de Kleiber, que realmente son una lecci贸n de expresividad gestual a un nivel casi coreogr谩fico. Es una suma, quiz谩s, de todos ellos quien llegu茅 a ser yo. Considero el trabajo m谩s bello como director de orquesta el que tiene que ver con la profundizaci贸n al frente de una formaci贸n, como los grandes maestros de anta帽o que ten铆an tiempo, incluso d茅cadas, con sus orquestas para conseguir transformar, tocar el sonido y hac茅rselo propio.
驴Ud ha dirigido a orquestas ya consolidadas, y a formaciones de reciente creaci贸n. Qu茅 diferencia ha apreciado entre ambas?
No s茅 si me atrever铆a a hacer una diferenciaci贸n entre las orquestas consolidadas y las orquestas nuevas, o incluso entre las orquestas maduras y las m谩s j贸venes; creo que la cuesti贸n tiene que ver con el compromiso de la formaci贸n en ese momento hist贸rico en el que est茅 y un concepto que considero la diferencia esencial. Una formaci贸n sinf贸nica necesita de un ingrediente imprescindible que va m谩s all谩 a煤n que su calidad: la m铆stica, la capacidad de sentirse esenciales y fundamentales en la transmisi贸n de la emoci贸n sonora. Esa m铆stica la pueden tener orquestas j贸venes, menos j贸venes, muy consolidadas o reci茅n creadas, y esa m铆stica se puede producir por muchos motivos: por la comuni贸n con un director, por su momento hist贸rico, por la ilusi贸n con una gira, por un repertorio m谩s o menos af铆n鈥 todos esos factores suman para que se produzca ese momento m铆stico. Y me ha pasado a veces el trabajar con formaciones a priori muy buenas y que no hubiera ese encuentro m铆stico, y con otras todo lo contrario y que acabara naciendo un germen emotivo que tiene que ver con todo esto. As铆 que, m谩s que consolidadas o nuevas, se trata de la m铆stica. Recuerdo que en un pa铆s concreto donde hace tiempo dirig铆a, hab铆a una orquesta que, por situaciones suyas, compart铆an trabajo en dos teatros diferentes con la misma formaci贸n y era incre铆ble ver como en uno de los teatros hab铆a m铆stica y en otro no. Para mi esa es la prueba de fuego que explica la diferencia. En todo caso, es cierto que, como ya dec铆a el maestro Beethoven, la m煤sica es joven, ha de ser joven pero no de edad sino de esp铆ritu, de descubrir y de renovar, y esos son objetivos que no tienen que ver con la edad ni de la formaci贸n ni de los m煤sicos, sino con la espiritual.
驴Cu谩les son sus pr贸ximos proyectos?
La verdad es que es un momento de muchos proyectos maravillosos que est谩n en ciernes y que me tienen tremendamente ilusionado. Por ejemplo, desde el punto de vista discogr谩fico est谩 a punto de salir la 煤ltima colaboraci贸n con Warner, un disco sinf贸nico con todas las m煤sicas de Chick Corea, y tambi茅n una integral de los tres ballets de Stravinski que ha quedado absolutamente precioso… Desde el punto de vista de la escena estamos a punto de estrenar una Boh猫me con Emilio Sagi que me hace enorme ilusi贸n, un director de escena que es a la vez sencillo, divertido y esencial. Y tambi茅n una nueva producci贸n de Carmen con La Fura dels Baus y Carlus Padrissa para el festival Cultura Nova en Holanda, o una reposici贸n de la producci贸n esc茅nica de Pastoral para el Planeta con la Orquesta de Eslovenia y con Fura鈥 y luego algunos proyectos en gira, conciertos en Alemania y en Suiza鈥 y el que m谩s ilusi贸n me hace de todos: la gira con la Orquesta Nacional de B茅lgica, con quien ya he compartido algunas temporadas, tanto en los Pa铆ses Bajos como en Espa帽a, en Madrid y en Barcelona, que me tiene tremendamente ilusionado. Sin dejar de lado, por supuesto, que estamos en marcha con la temporada de ADDA Simf貌nica con repertorios muy inspiradores para m铆 como es la m煤sica de Scriabin, la m煤sica de Bart贸k, (del cual hemos iniciado una grabaci贸n de sus Conciertos para piano con Josu de Solaun) y un largo etc茅tera de cosas, muchas otras aventuras que vienen y que me tienen ilusionado.
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