Significado, an谩lisis e intuici贸n
La m煤sica como discurso: Aventuras semi贸ticas en la m煤sica rom谩ntica. Autor: Kofi Agawu. Eterna Cadencia Editora, 2012. ISBN: 978-987-1673-23-0 (Edici贸n inglesa original: Music as Discourse: Semiotic Adventures in Romantic Music. Oxford University Press, 2009. ISBN: 978-0-195-370-249).
Con el rigor con al que nos tiene acostumbrados, Kofi Agawu defiende en este volumen la semanticidad del lenguaje de la m煤sica y su capacidad para constituir un discurso coherente y l贸gico. Teor铆a y an谩lisis se complementan en unas p谩ginas sencillas en estilo narrativo pero densas en mensaje.
La concepci贸n de la m煤sica como discurso no es, para Agawu, unidireccional, sino que plantea diversas acepciones. La primera y m谩s sencilla es la que considera a la m煤sica como una secuencia ordenada de eventos. Adem谩s, es posible encontrar un paralelismo entre la m煤sica y el lenguaje verbal, de tal modo que las 鈥渙raciones鈥 (o 鈥減eriodos鈥 musicales) se combinan para crear unidades sem谩nticas mayores, los textos. Finalmente, la dimensi贸n metaling眉铆stica de todo lenguaje hace que sus interpretaciones pasen a formar parte de sus propios discursos, pero, mientras que el lenguaje verbal se analiza a s铆 mismo, la m煤sica ha de recurrir a 茅l para comunicar las interpretaciones que de ella se hacen. Agawu profundiza en la compleja naturaleza de la relaci贸n entre ambos lenguajes mediante diez 鈥減roposiciones鈥 preliminares (cap铆tulo 1).
Una vez sentadas estas bases, Agawu聽 estructura el que es su 煤ltimo libro en dos secciones bien diferenciadas. La primera de ellas, 鈥淭eor铆a鈥, se compone de cinco cap铆tulos en los que expone su visi贸n semi贸tica de la m煤sica. Su objetivo es brindar un marco te贸rico-pr谩ctico a la formulaci贸n de una 鈥渄escripci贸n del contenido material de la m煤sica y de sus modos聽 de organizaci贸n que capte su esencia como un arte de sonidos dentro de contextos hist贸ricos y estil铆sticos circunscriptos鈥. Para ello, propone orientar el an谩lisis hacia diversos elementos: 1.- los t贸picos, 2.- los comienzos,聽 secciones centrales y finales, 3.- los puntos culminantes, 4.- la periodicidad (y, dentro de ella, la discontinuidad y los par茅nteis), 5.- los modos de enunciado (habla, canci贸n y danza), 6.- la narraci贸n, 7.- la tendencia tonal y 8.- el contrapunto estricto y la composici贸n libre. La explicaci贸n 鈥揷omo siempre te贸rica y anal铆tica鈥 de cada uno de estos elementos tiene como finalidad el planteamiento de un an谩lisis paradigm谩tico que toma como modelo a Nattiez pero que, al contrario que el de 茅ste, da cabida a la intuici贸n del analista, a lo que verdaderamente se oye y no s贸lo a lo que est谩 anotado sobre el papel. Las tablas de Agawu interpretan las 鈥渦nidades鈥 constitutivas del discurso seg煤n sus implicaciones estructurales, las relaciones que establecen entre ellas, y los contextos arm贸nicos en los que se encuentran, enriqueciendo hermen茅uticamente la visi贸n 鈥渕el贸dica鈥 y 鈥渞acional鈥 de su precursor.
Este modelo anal铆tico es puesto en pr谩ctica en la segunda secci贸n del volumen, 鈥淎n谩lisis鈥. En ella, Agawu toma como estudios de caso obras de Liszt, Brahms, Mahler, 聽Beethoven y Stravinsky (a pesar de la inesperada inclusi贸n de este 煤ltimo dado el subt铆tulo del libro: 驴un descuido del autor?). La elecci贸n de este grupo de compositores podr铆a resultar sorprendente a quienes hayan le铆do el anterior trabajo de Agawu en esta l铆nea: Playing with Signs: A Semiotic Interpretation of Classic Music (Princeton University Press, 1991), donde defend铆a la validez de la noci贸n de 鈥t贸pico鈥 para la m煤sica del siglo XVIII. Sin embargo, m谩s de diez a帽os despu茅s ampl铆a el abanico (de 27 a 61 t贸picos) y el alcance temporal, abogando as铆 por su 鈥pervivencia hist贸rica鈥. Finalmente, la seriedad del trabajo de Agawu se refleja incluso en la bibliograf铆a citada al t茅rmino del volumen: diecisiete p谩ginas llenas de referencias 煤tiles para todo aquel interesado en el estudio de la m煤sica, y no s贸lo desde el 谩ngulo de la semi贸tica.
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