(Frank) Zimmermann vis 脿 vis con (Frank) Martin y Pietari Inkinen con Ravel y Bart贸k
Orquestra Simf貌nica Illes Balears. Frank Peter Zimmermann, viol铆n. Pietari Inkinen, director. 15 de enero. Auditorium de Palma
El solista germano, el director fin茅s y la Simf貌nica de Balears estrenan en Espa帽a el 鈥楥oncierto para viol铆n鈥 del compositor suizo, intercalado entre 鈥楳a m猫re l鈥檕ye鈥 y el 鈥楥oncerto para orquesta鈥

Programa atrevido y no apto para todos los p煤blicos. Seamos francos insertar la deliciosa Ma m猫re l鈥檕ye de Maurice Ravel antes de la partitura objeto de estreno 鈥 el Concierto para viol铆n de Frank Martin- no juega precisamente en favor de la segunda. Y francamente la obra de Frank no es de las que entran por el t铆mpano de buenas a primeras, por muy comprometidos, compenetrados y competentes que sean sus int茅rpretes. Frank Peter Zimmermann, el joven director fin茅s Pietari Inkinen y los sinf贸nicos baleares, aunaron oficio y entrega, pero las partituras nov铆simas tambi茅n requieren un per铆odo de latencia y reposo.
No tomen, por tanto, muy en serio mis anotaciones a vuela pluma sobre mi primera audici贸n del Concierto para viol铆n de Frank Martin (1890-1974), y sospecho tambi茅n de la mayor铆a de los presentes el 15 de enero en el Auditorium de Palma. Debo admitir que acud铆a al quinto concierto de abono de la Orquesta Simf貌nica de Balears muy ilusionado, anhelando el cara a cara de Zimmermann con su tocayo Martin. Admirador como soy de su 贸pera Le vin herb茅 y su m煤sica religiosa, estoy convencido de que la partitura merece una segunda oportunidad y una detenida escucha a conciencia.

La ausencia de indicaci贸n tonal en el t铆tulo de la partitura es ya sintom谩tica y no vaticina concesi贸n alguna al gran p煤blico: por momentos el compositor suizo conquetea con la atonalidad. Especialmente en el segundo movimiento: denso, l煤grube y por momentos latoso. A煤n as铆, contiene un pasaje central, que recuerda lejanamente a la cadenza del concierto para viol铆n de Brahms. Pido disculpas por anticipado a los entendidos por la temeridad del comentario.
M谩s permeables y trepidantes son los dos movimientos impares: el primero sobre un recurrente movito de tres compases y el presto final con un fugaz fugato antes del arre贸n final. Me qued贸 sobre todo con la exquisita cadenza del primer movimiento, que Zimmermann ejecut贸, quiero pensar (a falta de otras versiones de referencia), magistralmente. Pietari Inkinen y Zimmermann se han empapado de la obra, la Simf貌nica tambi茅n se involucr贸 lo suyo, pero a buen seguro ni el n煤mero de ensayos ni la complejidad de la misma facilitan que el amor a primera escucha aflore con una partitura de visos dodecaf贸nicos.
Anteponer una perita en dulce como Ma m猫re l鈥檕ye de Maurice Ravel antes de la ignota partitura de Frank tampoco ayuda. Para amortiguar el impacto del estreno Zimmermann, viejo conocido ya de la Simf貌nica balear, con la que ha colaborado ya en un par de ocasiones, se sac贸 dos estupendas propinas de la chistera. Una transcripci贸n del lied Der Erlk枚nig (El rey de los elfos) de Franz Schubert arreglada por Heinrich Wilhelm Ernst y un pasaje de Bach. As铆 pudimos escuchar al solista germano en tres registros bien diferenciados: estreno atonal, rareza virtuos铆stica e introspecci贸n bachiana.
Hace poco m谩s de un a帽o el Auditorium de Palma acogi贸 otro estreno nacional de una partitura concertante violin铆stica. Entonces (noviembre de 2024) le toc贸 al insigne solista Gidon Kremer dar a conocer al p煤blico espa帽ol el Concierto para viol铆n del compositor V铆ctor Kissine. Dos solistas de primer nivel para sendas obras. Por todo ello es muy de agradecer el creciente atrevimiento de los programadores de la Orquestra Simf貌nica de Balears, m谩s all谩 del gran repertorio.
Amalgama orquestal

Pietari Inkinen lleva por nombre el en茅simo director de orquesta fin茅s en saltar a la palestra. El plato fuerte de la velada lo conformaba el Concerto SZ 116 de B茅la Bart贸k. M谩s conocido como Concerto para orquesta, la obra posibilita el lucimiento a las distintas secciones del contingente sinf贸nico. El joven escandinavo se conoce la partitura al dedillo y eludi贸 casi el contacto visual con el atril. Exquisitos sonaron los fagots en el arranque del c茅lebre Giouco dell Copie del segundo tiempo y no menos desenfadada la parodia L茅har-Shostakovitx del canallesco intermezzo interroto, el pasaje m谩s conocido seguramente de este inclasificable collage orquestal, que intercala ritmos magiares con irreverencias sinf贸nicas.
La guinda del pastel en esta ocasi贸n no cerr贸, sino al contrario abri贸 el concierto. La versi贸n orquestal de Ma m猫re, l’oye (Mi madre la oca) con la que Inkinen y la Simf貌nica iniciaron la velada fue a la postre un postre anticipado. Siete contrabajos, celesta, glockenspiel, corno ingl茅s y un amplio despliegue percusivo convierten esta breve suite sinf贸nica en uno de los m谩s primorosos trabajos orquestales de Maurice Ravel. Cinco piezas para piano a cuatro manos revisitadas para hacer las delicias de cualquier orquesta que se precie. Inkinen y sus pupilos sacaron lustre a cada una de las incisiones instrumentales y la Simf貌nica rindi贸 al nivel de una gran orquesta europea amalgamando las enso帽aciones de La bella durmiente, Le petit poucet, La emperatriz de las pagodas y La bella y la bestia. Pero bien sabemos, como se puso de manifiesto a rengl贸n seguido, que la m煤sica del siglo XX no fue precisamente un cuento de hadas.
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