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Para hacerse una idea de su importancia, hay que señalar que de los 20 tomos de que consta la edición completa que brinda Akal, ocho están dedicados a temas musicales y no es raro que los demás estén impregnados de música de una manera u otra. El tomo 15, que ahora ve la luz, contiene dos textos de notable interés: el primero, Composición para el cine; y el segundo, El fiel correpetidor. El primer texto había sido ofrecido al público español hace un buen número de años (El cine y la música, Editorial Fundamentos, 1976). El primero de ambos textos apareció firmado conjuntamente por Adorno y el compositor Hanns Eisler e incluye como apéndice un texto exclusivo de Eisler bastante conocido: “Catorce maneras de descubrir la lluvia”. Puede resultar sorprendente que en esta edición el texto sea adjudicado sólo a Adorno. Ambos trabajaron en esta materia cuando a Eisler le pidieron que se hiciera cargo del proyecto “Film Music” en la Fundación Rockefeller en 1946, y hay escritos que han ido circulando en diversas recolecciones. Quizá la clave de que la presente edición sea adjudicada a Adorno se encuentre en una apostilla en la que éste declara a un amigo: “No creo ser injusto si digo que nueve décimas partes del libro son mías (Adorno) y a lo sumo una décima de él (Eisler).”

El otro texto, El fiel correpetidor, contiene ideas y análisis musicales trascendentales. Consta de dos capítulos centrales: Escritos didácticos sobre la praxis musical y Análisis para la interpretación de la nueva música. En el primer capítulo, hay un trabajo, “Instrucciones para la audición de la nueva música”, que contiene las ideas principales de Adorno a propósito de la audición, ideas que han marcado el siglo XX, con defensores y detractores. El segundo capítulo repasa analíticamente obras de Webern (Canciones op. 3 y op. 12; Seis bagatelas para cuarteto de cuerda, op. 9; Cuatro piezas para violín y piano, op. 7), Schoenberg (Fantasía para violín con acompañamiento de piano, op. 47) y Berg (Concierto para violín), así como escritos de la utilización musical de la radio.

En suma, estamos ante escritos fundamentales del gran filósofo que incluyen conceptos que han sido usados para esculpir la imagen de Adorno y de la vanguardia del siglo XX, especialmente los fetiches de la escucha (a través del cine o la radio), así como su propuesta de una escucha integral.