Líneas liminales: Música intrusa
González, José Manuel: Música Intrusa. Madrid: Ma Non Troppo , 2023. ISBN 978-84-18703-49-2
Un texto presentado como una sucesión de casos particulares escritos en un muy leíble punto intermedio entre lo anecdótico y lo informativo/divulgativo, en el que destaca lo escrito sobre las cada vez más crecientes herramientas computacionales y lo artístico, en este caso, lo musical, un tema de vibrante actualidad sobre el cual aportaciones como estas sin duda son valiosas para ahondar en las necesarias reflexiones y debates.
La transversalidad en el conocimiento que vincula artes y ciencias es algo que podemos ver cada vez con más frecuencia o quizás cada vez de maneras más efectivas. Por ejemplo, el MIT Center for Art, Science & Technology – Arts at MIT “conecta los mundos del arte, la ciencia y la tecnología mediante la colaboración con departamentos, laboratorios y centros de todo el Instituto” (como podemos leer en su web) o, viniéndonos al espacio cultural de habla hispana, nos encontramos con Susan Campos Fonseca que, desde lo artístico y pedagógico, trabaja en la confluencia de artes y ciencia. Es tal manera de pensar tal conexión la que sirve de criterio para articular la monografía Música Intrusa de Juan Manuel González. Hay que advertir de antemano que cuando el autor habla de música siempre se piensa en música clásica, aunque haya puntuales referencias y comentarios a músicas fuera de esta categoría.
El texto está presentado como una sucesión de casos particulares escritos en un muy leíble punto intermedio entre lo anecdótico y lo informativo/divulgativo, lo cual de entrada, permite una lectura no lineal, aunque desaconsejamos la omisión de la lectura de su sección preliminar.
Con los sugerentes nombres de “La frontera perceptiva”, “La frontera matemática”, “La frontera biológica” y “La frontera física” se nos presentan las varias secciones, de las cuales la tercera – y en general todas las referencias a la vinculación de artes y matemáticas – es la más recomendable. Y esto es un comentario pensado en la relación de la ciencia con el arte.
El en sentido contrario, es decir, desde el punto de vista del arte, las cosas no funcionan también y esto es sobre todo por la identificación de la partitura notada o, como lo llama Wulf Art, la “chose notée” (la cosa notada –con notación musical– ) con el objeto musical que es, básicamente un objeto sonoro al tiempo que una acción performativa. Aunque no representa un gran problema porque, como ya hemos comentado, casi siempre se refiera a música clásica donde tal identificación suele ser muy común (y no entraremos ahora en las consideraciones sobre la utilidad de ello o sus consecuencias), esto desvía y hace que sean discutibles las reflexiones en lo tocante a tal asunto.
No podemos dejar de llamar la atención, por último, a lo escrito sobre las cada vez más crecientes herramientas computacionales y lo artístico, en este caso, lo musical, un tema de vibrante actualidad sobre el cual aportaciones como estas sin duda son valiosas para ahondar en las necesarias reflexiones y debates.
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