Ted se sumerge en el pozo musical del Sur de EEUU
Blues, la música del delta del Mississippi. Autor: Ted Goia. Edita: Turner, Barcelona 2018.
Turner editó en 2010 este magnÃfico manual de blues, acabado por Ted Goia en 2008. Ahora, 2018, Turner lo reedita con nuevo formato, más legible y con una preciosa portada de Enric Satué, magnÃfica, excepcional…de las que venden por ellas mismas.
Pero vamos al lÃo del libro. Ted Goia es pianista, compositor, crÃtico, historiador, profesor…de jazz. Escribió una magnÃfica Historia del Jazz que también editó Turner en España, absolutamente recomendable.
Con Blues se sumerge en las aguas abisales de la música del Delta. En algún artÃculo de Doce Notas escribà que hay tres – seguro que hay más- pozos de música popular: el triángulo Sevilla-Jerez-Utrera para el flamenco, Cuba-Antillas para el son y la salsa, y el Delta para el blues. Ted se tira a bucear en el último.
Cuidado que hay muchos y buenos libros sobre blues, sin ir más lejos, mi biblia ha sido desde los primeros ochenta The Story of the Blues de Paul Oliver, leÃdo, releÃdo y hasta subrayado. Muchos otros reposan en mi librerÃa o en las estanterÃas de algunas de las bibliotecas con sección de libros de música. Otro que recuerdo especialmente y del que busco ejemplar es las Rutas del Blues caminos, carreteras, lugares, músicos. Aunque para original el comic de Robert Crumb sobre los Héroes del Blues, el Jazz y el Country.
Para subrayar la importancia del libro de Goia baste con leer lo que él mismo dice de este proyecto: …cuando tenÃa veinte años pensaba ingenuamente que poseÃa un profundo conocimiento del blues…habÃa estudiado las progresiones de acordes, los recursos rÃtmicos, los licks melódicos y las más enrevesadas reconfiguraciones beboperas y modales del blues…y sin embargo, tal como lo veo con el paso del tiempo, mi conocimiento no pasaba de la estructura del blues…
Y se puso a la tarea. Al ver el Ãndice del libro yo diferencio dos secciones: I, Blues acústico y II, Blues eléctrico. El segundo es que el que predomina en el imaginario del gran público: Chicago, guitarra-bajo-baterÃa-voz-armónica, a veces saxo. Es sobre el que se estudia mejor la estructura del blues, es lo que se enseña en escuelas musicales. Años treinta en que se cierran las explotaciones agrÃcolas sureñas y los músicos –muchos de ellos trabajadores agrÃcolas- emigran al norte.
La estructura (II) en este caso, está soportada por una intensa base emocional (I) vivencial, racial, de esclavitud cercana y mera supervivencia, de insoportable racismo blanco…la vertiente acústica del blues – guitarra o banjo- armónica-voz-tabla de lavar. A veces recibÃa otros nombres: shouts, hollers, work songs…materiales de los minstrels shows, donde muchos de ellos ganaban unos dólares. En ese pozo musical sin fondo entra Goia y descubre lo que Alan Lomax tenÃa ya en sus cintas, que descansan en la LibrerÃa del Congreso USA (no comment)…
En el libro aparecen lugares, personajes, fechas, grabaciones como el reverendo W.C Handy, Ma Rainey, Bessie Smith, BLind Lemmon Jefferson, la plantación Dockery- auténtico campo de concentración y trabajos forzados- Charley Patton, Robert Johnson, Son House, Skip James, Bukka White, John Hurt, Willie Brown, Budy Guy, Big Mama Thorton, BB King, muddy Waters, John Lee Hooker, Big Bill Broonzy, Little Walter, Howlin´Wolf, Canned Heat y el gran guitarrista Henry Vestine, Eric Clapton y Cream, los Rolling Stones, John Mayall, Jimmy Hendrix…por nombrar solo unos pocos de la pléyade de grandes creadores de estas aparentemente simples estructuras musicales que sirven a músicos de todos los estilos posibles a contar y cantar sus tristezas e improvisar como medio de comunicación entre ellos y de comunión con la sociedad.
¿Recomendable? NO! Obligatorio en todas las bibliotecas y anaqueles domésticos de los aficionados…y no solo al blues, claro.
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