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© Paco Amate/Liceu

La producción proviene del dieciochesco Drottningholms Slottsteater (uno de los pocos que aún conservan su maquinaria escénica originaria en activo), con una dirección escénica firmada por Ivan Alexandre sobre la base de una misma escenografía de Antoine Fontaine para los tres títulos, a saber: Le nozze di Figaro, Don Giovanni y Così fan tutte. A modo de teatro dentro del teatro, la sobria escenografía de Fontaine reproducía un teatro dieciochesco, de pequeñas dimensiones, alrededor del cual se desarrolló la acción dramática de los tres títulos mozartianos gracias a la ágil e imaginativa dirección de Alexandre, capaz de hacer de la necesidad virtud y de exprimir el talento dramático de los cantantes.

El equipo vocal que abordó los tres títulos estuvo integrado por un grupo de jóvenes intérpretes muy homogéneo en su conjunto, estilísticamente impecables y magníficamente compenetrados. Muchos de ellos abordaron más de un rol, como por ejemplo las espléndidas Angela Brower (Susanna/ Dorabela) y Ana Maria Labin (Condesa / Fiordiligi) o el sólido Alexandre Duhamel (Don Giovanni/ Don Alfonso). Otras, como Lea Desandre (Cherubino), desbordaron el clamor del público por sus exquisitas recreaciones. A pesar de que, más allá de su autoría, estos títulos no mantengan ningún vinculo argumental, Alexandre los hilvanó no solo a partir del montaje escénico, sino también jugando con cierta correspondencia entre algunos personajes, por ejemplo, especulando sobre el hecho de que el adolescente Cherubino pudiera convertirse en el adulto Don Giovanni, quien, a su vez, daría lugar al viejo Don Alfonso; todos ellos movidos por una visceral relación para con el sexo femenino que evoluciona de lo febril-libidoso a lo cínico-maquiavélico. A la suma, fiel reflejo de la personalidad insaciable de su aventurero dramaturgo – que nada tenía que envidiar a la de su amigo Casanova. 

A pesar de la habilidad dramática de las escenas dapontianas, la exquisitez, la profundidad y el calado dramático de las partituras mozartianas se impusieron en las tres veladas. En gran medida esto fue debido al maratoniano trabajo realizado por el insigne Marc Minkowski, quien nos ofreció una palpitante lectura de las tres óperas, tanto por su habilidad en la concertación de los abundantes números conjuntos como por su magistral unción al frente de la orquesta titular del teatro, la cual firmó una de sus actuaciones mozartianas más meritorias que un servidor es capaz de recordar.

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