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(c) David Ruano

La primavera del 2017, la neerlandesa Monique Wagemakers reprodujo una producción anterior suya para la Ópera Nacional de Holanda del clásico Otello  verdiano (1996) para presentarla en el coliseo barcelonés y el Teatro Real de Madrid. Esta coproducción centra su desarrollo escénico en una plataforma cuadrada donde, a modo de ring, tiene lugar el conjunto de la acción dramática. Los movimientos de la plataforma, el uso de trampillas y de unas escaleras son los escasos elementos escenográficos de que se vale la directora, centrando la narratividad de la obra en un intenso trabajo actoral y una iluminación de sutil aliento plástico ( Reinier Tweebeeke /Cor van den Brink) . Amén cabe decir del vistoso y aparatoso vestuario de la oscarizada figurinista Sandy Powell. Todo ello puede verse de nueo estos días en teatre de Les Rambles.

En el terreno de las voces, el día de la función inaugural (28-11-2021) tuvimos la ocasión de disfrutar del vibrante Rigoletto de Christopher Maltman, todo él un derroche de vigor canoro e intensidad escénica del que solo cabría pedir – sin reprochar – algo más de sangre mediterránea. Su buen hacer estuvo secundado por el intachable Duque de Benjamin Bernheim, de canto bien modulado y rotundos agudos, quien sin duda logrará ganar mayor soltura en próximas funciones. La Gilda de Olga Peretyatko estuvo a la altura vocal del personaje, que no es poca cosa, con detalles de virtuosismo canoro en el uso de dinámicas y reguladores, aunque episódicamente tuviera algún pasaje errático. Grigory Shkarupa supo imprimir la rotundidad requerida al rol de Sparafucile, mientras que  Rinat Shahan encarnó una sensual y carnosa Maddalena. Muy bien los coprimarios así como la sección masculina del coro, con detalles de gran calidad.

Daniele Callegari dirigió la orquesta titular con garbo e intención expresiva, tejiendo con pulso fluido y vitalidad discursiva la evolución musical de la obra. Afortunadamente, el furibundo fanatismo revisionista que nos acecha, más allá del ámbito escénico, no ha calado todavía en la censura musical y, gracias a ello  pudimos gozar, sin agravios ni acosos feministas, de páginas tan exquisitas como “La donne è mobile” o “Bella figla dell’amore”.

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