Polifemo, la versi贸n napolitana de Dorothee Oberlinger y el Ensemble 1700
Bononcini, Giovanni Battista: Polifemo. Jo茫o Fernandes, Bruno de S谩, Roberta Invernizzi Helena Rasker, Roberta Mameli, Liliya Gaysina, Maria Ladurner, Ensemble 1700, Dorothee Oberlinger. Sony Music, 2020. 19439743802.
Como no por suerte cabr铆a esperar, nos encontramos junto con el Ensemble 1700 con cantantes solventes y, sobre todo, capaces de cautivar vocalmente, todos bajo la batuta de Dorothee Oberlinger.
Si de 贸pera napolitana hablamos, sin duda un apellido que ha trascendido es Bononcini. Pero no nos referiremos aqu铆 a los cuatro miembros de la saga familiar que desarrollaron una importante carrera musical (Giovanni Maria, Giovanni, Antonio Maria y Giovanni Maria) sino a el compositor 鈥搒obre todo de 贸peras鈥 Giovanni Bononcini (1670 鈥 1774). Su talento le hizo trabajar para grandes mecenas como Leopoldo I de Hasburgo (el marido en el casamiento arreglado de la c茅lebre infanta que Vel谩zquez en Las Meninas inmortaliz贸) o Sof铆a Carlota de Hannover (Reina consorte de Prusia por las segundas nupcias de Federico I). Y tengamos en cuenta que este 煤ltimo movimiento geogr谩fico se produjo huyendo de los avatares de la guerra de sucesi贸n espa帽ola.
Ser铆a para la corte de la reina Sof铆a Carlota para la que compondr铆a la 贸pera Polifemo, cuya versi贸n a cargo de Dorothee Oberlinger al frente del Ensemble 1700 nos ocupa en estas l铆neas.
Si nuestro Bononcini, junto a compositores como Hasse, Vinci o Scarlatti (por citar nombres con gran resonancia) es a menudo invocado como uno de los grandes de este g茅nero, ello no puede entenderse sin insertarlo dentro de las circunstancias hist贸ricas que arriba se nombran y sin recordar que estamos entre medias de las crisis (s铆, en plural) del imperio espa帽ol en la segunda mitad del siglo XVII y del proceso que termin贸 con la paz de Utrecht. Todo esto, visto en perspectiva, tiene su dimensi贸n sonora en Bononcini y podemos escucharlo inequ铆vocamente en la versi贸n de Oberlinger (sea cual sea su intenci贸n o no intenci贸n al respecto). Pero, aterricemos primero en la producci贸n discogr谩fica.聽
Polifemo (con libreto del Tambi茅n compositor Atilio Ariosti), si a una descripci贸n sonora a priori recurrimos, se desarrolla como una sucesi贸n de n煤meros musicales de lucimiento 鈥損or varias v铆as鈥 intercalados con recitativos secos. Tal sucesi贸n no es otra cosa que todas las oportunidades para el lucimiento de los cantantes (sobre todo del tr铆o de principales) alternados de tal manera que se logre variedad en la propuesta. Ahora bien, si tendemos un puente hacia el escucha de hoy en d铆a, lo primero que notamos es que lo narrativo queda condicionado de tal manera que en lugar de percibir sonoramente un relato tal sucesi贸n de n煤meros musicales nos parece una propuesta lineal, muy lejana de nuestros familiares par谩metros de originalidad (asociada a la no repetici贸n lato sensu) y b煤squeda de un cl铆max.
Entonces, 驴c贸mo abordar la interpretaci贸n para hacer lucir una 贸pera napolitana de la manera en la que fue concebida por su compositor? Pues, naturalmente, dotarla de cantantes solventes y, sobre todo, capaces de cautivar vocalmente. Oberlinger se ha procurado esto en el tr铆o de personajes principales, donde destaca la labor de la experimentada Roberta Invernizzi.
Si de puntos destacables nos referimos, citaremos tres. Uno es el primer n煤mero en el que se presenta a Polifemo con el recitativo y aria Vanarella, pazzarella, brillante, muy expresiva y con mucha personalidad, que nos permite percibir s贸lidamente al personaje en su dimensi贸n histri贸nica.
En segundo lugar, Soccorete non tardate (aria), quiz谩s un poco excesivo el histrionismo con un pretendido word painting en un pasaje melism谩tico como imagen sonora de lo que podr铆a ser la indicaci贸n 鈥済emendo鈥, pero indudablemente efectiva.
Por 煤ltimo, no podemos negar que todos son, en general, muy expresivos, con buen uso del contraste y muy comprometidos con el texto, que se entiende sin demasiado problema (dentro de lo que este tipo de vocalidad deja permite) A esto hay que a帽adirle las cadencias y ornamentos: de lucimiento, pero nunca fuera de sitio.
En suma, la versi贸n sonora de una obra concebida dentro de un marco est茅tico que sigue la estela de exuberancia teatral del entorno 谩ulico de este momento, en pleno auge del star system de los cantantes barrocos y que, en tiempos revueltos, necesita 鈥渄emostrar鈥, ser铆a problem谩tica si no sirviera (entre otras cosas, pero, sobre todo), de plataforma de lucimiento a los cantantes para el deleite de los escuchas. Esto es lo que consigue Oberlinger al frente de su Ensemble 1700.
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