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La Clemenza di Tito.Producción del Festival de Salzburgo. © Hans Jörg Mich

Ursel y Karl Ernst Herrmann, que ya colaboraron hace 30 años con Gerard Mortier en Bruselas con este mismo título de Mozart, desarrollan en esta ocasión el drama en un espacio único, grande, blanco, en el que todos los conflictos emocionales adquieren una relevancia especial. Junto a ellos, en la dirección musical, estará Thomas Hengelbrock, gran experto en este repertorio, al frente de un reparto internacional, y el Coro y la Orquesta Titulares del Teatro Real.

La Clemenza di Tito, última ópera escrita por Mozart, cuenta la historia del emperador Tito, al que retrata como hombre recto y justo, pero también clemente, capaz de perdonar a su amigo íntimo, Sesto, y a su prometida, Vitellia, que habían intentado asesinarle. Basada en la obra original de Pietro Metastasio, adaptada por Caterino Mazzolà, seis personajes se enfrentan a una partitura tan hermosa como difícil, en la que la voz es un instrumento más, y donde cada uno ofrece al espectador sus más íntimos sentimientos, como en una tragedia griega.

Ursel y Karl-Ernst Herrmann se adentraron en esta aventura de la mano de Gerard Mortier, y crearon una escenografía y una dirección de escena que, con el paso del tiempo, ha conservado viva toda su esencia y ha ayudado a redescubrir uno de los grandes títulos del repertorio. La acción interior se concentra en un espacio único, “frío y casi abstracto”, en el que los sentimientos contradictorios del drama, con su mensaje atemporal, resultan aún más desgarradores. La acción exterior abre las puertas a una imaginada Roma imperial.

“Es una obra sobre pasiones, en la que sentimos sobre todo las pasiones personales de Mozart”, ha descrito el director artístico del Real a propósito de La Clemenza di Tito. “Es, además, una obra en la que se ve el gran valor del poder del gobernante”. Por su parte, Karl Ernest Herrmann recordó el vínculo laboral que le une a Mortier y que comenzó en los años 70. “por aquella época siempre hablábamos mucho de La Clemenza di Tito porque no veíamos ninguna producción que se hiciera como realmente tenía que ser; años más tarde, en 1982 en Bruselas, Mortier me propuso hacer la escenografía y decidí también asumir la dirección artística como en la producción que ahora traemos a Madrid”.

Respecto a la escenografía, Herrmann explicó que “durante años se hizo como una ópera con una ambientación romana pero nos dimos cuenta de que es una obra muy profunda en el plano sentimental y queríamos hacer hincapié en esa parte y por eso se traslada a tiempos más modernos”.

Su director musical Thomas Hengelbrock ha comentado respecto a la música “que no tiene la típica esencia de la ópera clásica. Es romántica y con una apariencia barroca, por eso es tan difícil representarla en escena”.

En cuanto a los cantantes encabeza el reparto el tenor Yann Beuron (Tito), la soprano Amanda Majeski (Vitellia), la mezzosoprano Kate Aldrich (Sesto), la soprano María Savastano (Servillia), la mezzosoprano Serena Malfi (Annio) y el bajo Guido Loconsolo (Publio).