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El Teatro de la Zarzuela abre la etapa Pinamonti



comentarios

  1. Esta rese√Īa de Fern√°ndez Guerra tiene mucha mala baba. ¬ŅNo ser√° que al Sr. Fern√°ndez Guerra le molesta que la √≥pera contempor√°nea sea definitivamente desterrada de la calle Jovellanos…?

    Anteponer a Jes√ļs Castej√≥n los epitetos de “eficaz y algo reiterativo” o la sa√Īa con que machaca al ICCMU no huelen muy bien (precisamente la edici√≥n cr√≠tica de “Amor aumenta el valor” de Jos√© M√°ximo Leza es de lo poco que se ha hecho en Espa√Īa que puede tenerse como tal).

    Mala baba, mucha mala baba… Esperaba algo m√°s “reposado” de usted, Sr. Fern√°ndez Guerra.

  2. Estimado Leandro:
    No me gusta hablar con an√≥nimos, pero tampoco huele muy bien su comentario, parece saber m√°s de lo que calla. Se pregunta si me molesta que la √≥pera contempor√°nea se destierre de la calle Jovellanos. Desde luego que me molesta y me alucina que otros digan que no, ¬Ņle parece mal?. De todos modos, si la molestia hubiera sido grande lo habr√≠a dicho, sencillamente creo que no era el lugar.
    Ahora bien, lo de “mala baba” y la “sa√Īa con que machaco al ICCMU” no lo puedo admitir.
    Lo de Castej√≥n es una simple cuesti√≥n de opiniones y me parecer√° muy bien que usted piense lo contrario. Pero si para usted machacar al ICCMU es mostrar un deje de iron√≠a ante el hecho de que Pinamonti compre todo lo que le venga de la filial musicol√≥gica de la SGAE, en fin…, me saca del reposo que usted esperaba de m√≠.
    Dice que la versi√≥n cr√≠tica de “Amor aumenta el valor”, de Jos√© M√°ximo Leza es de lo poco que se ha hecho en Espa√Īa, etc. Tanto superlativo me lleva a sospechar que lo que a usted le gusta de Leza le lleva a no ver nada a su alrededor. Ahora bien, como no conozco esa edici√≥n, ni tampoco la de “Viento es la dicha de amor”, nada digo, como nada he dicho de esta otra versi√≥n.
    Simplemente considero que usted no debe conocer la de Alicia L√°zaro (a la que nada me une), y que es muy doloroso verse desplazado del mercado de las ediciones “cr√≠ticas” por no militar en la √≥rbita del ICCMU.
    ¬°Sa√Īa! ¬°Por dios! Tengo m√°s amigos en el entorno del ICCMU de los que supone y no gano nada con esta pol√©mica. Pero el ICCMU se comporta como un monopolio y nadie lo dice. Y solo porque hago un rictus ir√≥nico, usted recurre a la artiller√≠a.
    Quiz√° ese “algo m√°s reposado” que esperaba de m√≠ se parezca a la par√°lisis que atenaza a todo el entorno de nuestro teatro l√≠rico.
    Jorge Fern√°ndez Guerra

  3. Sr. Fern√°ndez Guerra:

    Disculpe si mis palabra excedieron el tono convenido. Lamentaría si se hubiese molestado.

    Respondiendo -sin alargarnos mucho-, le dir√© que yo s√≠ me sit√ļo entre los que piensan que en la calle Jovellanos no hay lugar para la √≥pera contempor√°nea. El Teatro de la Zarzuela es un teatro de zarzuela; el Teatro Real un teatro de √≥pera.

    Obviando la cuesti√≥n Castej√≥n (al fin y al cabo sobre gustos no hay nada escrito), le respondo al asunto de las ediciones: yo s√≠ conozco la edici√≥n de Leza de “Amor aumenta el valor” y en absoluto la de L√°zaro. ¬ŅD√≥nde se puede comprar? Me atrevo a sugerirle que eche un vistazo a la primera, porque francamente me ha parecido mod√©lica.

    La de “Marina” la manej√© hace a√Īos pero recuerdo perfectamente que era la edici√≥n de la √≥pera y de la zarzuela por separado; por eso me llam√≥ tanto la atenci√≥n la “sa√Īa” -si me permite la palabra- con que hablaba de Cortizo y que “tendremos que creernos” que es una “versi√≥n” que se har√° llamar “cr√≠tica”. No, se√Īor. Es ya una edici√≥n cr√≠tica.

    ¬ŅEl ICCMU como monopolio?… ¬ŅSGAE…? Que yo sepa el ICCMU es un instituto universitario vinculado a la Complutense. Otro asunto es que custodie cientificamente los fondos hist√≥ricos de la SGAE. Pero, en cualquier caso, las obras de dominio p√ļblico, ¬Ņpor qu√© no las editan otros grupos editoriales? Ah√≠ est√°n los manuscritos de Barbieri y Gaztambide en la Biblioteca Nacional; ¬Ņquiz√°s porque no sean tan “negociazo” como se hace creer?

    Me despido. He rele√≠do su art√≠culo, de nuevo, y creo que no fui acertado esta ma√Īana con mi comentario. Ciertamente no supe poner el ojo donde deb√≠a: “el gran Miguel Roa”… “echado indgnamente”… ¬Ņ”INAEM”?

    Leandro Busto

  4. Sr. Leandro Busto:

    Veo que nos vamos conociendo.

    Se disculpa por si algo me ha molestado y, por supuesto, acepto esas disculpas, aunque al final de su √ļltimo comentario haya patinado, llegaremos a ello.
    No respondo por cabezoner√≠a, creo que puede sacarse algo √ļtil para terceros en este debate.

    Dice, de entrada, que el Teatro de la Zarzuela no es el lugar para la √≥pera contempor√°nea espa√Īola; lo respeto pero discrepo y dir√© por qu√©. Ese teatro fue creado por un grupo de pioneros del teatro l√≠rico nacional para hacerlo posible. Ellos optaron por la zarzuela porque era la mejor decisi√≥n en la Espa√Īa de ese tiempo. Con los a√Īos, tanto el g√©nero como el propio teatro han tenido que ser institucionalizados. Pero entiendo que los prop√≥sitos fundacionales siguen intactos: hacer posible un g√©nero l√≠rico nacional. Y eso comprende todo, precisamente por ser p√ļblico: el teatro musical antiguo (√≥pera, zarzuela barroca, etc.), toda la historia de la zarzuela, claro, y muchas otras manifestaciones de teatro l√≠rico espa√Īol. Y la √≥pera contempor√°nea espa√Īola, ‚Äúlast but not least‚ÄĚ, es la continuidad de esos esfuerzos, sin ella lo dem√°s se museifica y pierde la salida hacia el futuro. Si toda la historia del teatro l√≠rico espa√Īol es un esfuerzo por construir un corpus relevante, la tarea est√° a medio hacer. Si el Teatro de la Zarzuela no est√° para eso, todo lo que hace pierde relevancia como esfuerzo p√ļblico.

    Sobre las ediciones de Jos√© de Nebra creo que tambi√©n nos vamos poniendo de acuerdo. Me reitero en que no conozco las ediciones de Leza sobre la √≥pera ‚ÄúAmor aumenta el valor‚ÄĚ y la zarzuela ‚ÄúViento es la dicha de amor‚ÄĚ, y estoy dispuesto a creer en sus bondades sin que eso anule mis reticencias a que el ICCMU se haya llevado por delante la primera edici√≥n de Alicia L√°zaro, que s√≠ conoc√≠ por trabajar en los actos de Madrid 92 cuando se present√≥.

    Sobre ‚ÄúMarina‚ÄĚ, no recuerdo haber menospreciado la edici√≥n de la se√Īora Cortizo. Mi reticencia respecto a las ediciones ‚Äúcr√≠ticas‚ÄĚ del ICCMU es m√°s bien general. Creo, mejor dicho, s√© que se han llamado as√≠ ediciones muy escasas de aparato cr√≠tico, por decirlo de manera suave. Y ‚ÄúMarina‚ÄĚ no es precisamente un problema sencillo.

    Y llegamos al ICCMU. Parece que le tengo man√≠a, desde su director hacia abajo, tengo all√≠ buenos amigos. S√© que colecciona excelentes trabajos y s√© cu√°l es su soporte institucional (la Complutense, el INAEM, la SGAE, et.). Tambi√©n s√©, y lo saben tantos y tantos que callan, que controla el archivo l√≠rico de la SGAE, lo que le permite manejar el grifo de las ediciones (que sean cr√≠ticas o no ya deja de ser relevante). En muchos casos, lo que hace el ICCMU es meritorio, pero en otros es manipulador, y separar una cosa de la otra es tan dif√≠cil que nadie se lo plantea. Dice usted cosas sorprendentes: ‚ÄúOtro asunto es que custodie cient√≠ficamente los fondos hist√≥ricos de la SGAE‚ÄĚ. Amigo Busto, no nos confunda, cient√≠fica y comercialmente. Tambi√©n se pregunta ‚Äú¬ŅPor qu√© no las editan otros grupos editoriales?‚ÄĚ Magn√≠fica pregunta. En primer lugar, es dif√≠cil si el noventa y muchos por ciento del repertorio l√≠rico espa√Īol lo controla el ICCMU al hacerlo de los fondos hist√≥ricos de la SGAE, como usted mismo reconoce. Pero hay m√°s, el director del ICCMU tiene facilidades para ser atendido como se debe en los despachos de los teatros l√≠ricos espa√Īoles (al menos por lo que respecta a la zarzuela, la √≥pera se le resiste y bien que se queja), y a ello no puede ser ajena su vinculaci√≥n a la SGAE y el INAEM, aparte de sus cualidades propias. Esa misma facilidad no la tienen editoriales como Trit√≥ o Piles cuando han intentado la aventura, por poner alg√ļn ejemplo. Y, como usted indica, no es un negociazo, pero el ICCMU es una entidad subvencionada y las editoriales no. Y, por √ļltimo, no critico al ICCMU, si se quiere comer todo el pastel, no est√° prohibido. Pero s√≠ ironizo sobre alguna instituci√≥n ‚Äúnovata‚ÄĚ que desconoce el tejido institucional y el laberinto de problemas del sufrido teatro l√≠rico espa√Īol, y, desde luego, Pinamonti es uno de esos problemas. ¬ŅO es que alguien pod√≠a suponerse que el manejo de una sustancia tan delicada e idiosincr√°tica como es el teatro musical espa√Īol desde la √ļnica instituci√≥n p√ļblica que lo encarna era materia de alguien de fuera? Con todo, su temporada es buena, programar no es lo m√°s dif√≠cil para un profesional; pero hay claroscuros que denotan la inadecuaci√≥n a la funci√≥n de alguien que no forma parte del problema que deber√≠a intentar resolver.

    Y llegamos al párrafo final, ¡qué pena acabar así! Hasta ese párrafo final, usted había estado a la altura de un correcto polemista. Pero, en fin, veamos dónde ha puesto el ojo. Hablemos claro. Si lo que supone es que al decir que Miguel Roa había sido echado indignamente por el INAEM, usted está sugiriendo que hablo de mí y no de él, no tengo problema en aclararlo. Fui cesado por ese mismo INAEM del cargo de director del CDMC casi a la vez que Roa. Considero mi cese como un acto normal en la vida de las instituciones. Mi cargo, además, no era equivalente al de Roa. No voy a decir que me gustara mi cese, pero lo entiendo como correcto y tras un significativo y largo periodo de trabajo en la casa. Lo de Roa, sin embargo, no fue así, y si no lo sabe, es una pena porque no voy a explicárselo. Y tampoco me parece una muy buena práctica que su sucesor, Cristóbal Soler, sea tratado como un meritorio.

    Cordialmente.

    Jorge Fern√°ndez Guerra

  5. Estimados amigos

    Ser√© breve y directo. No se puede poner en duda el car√°cter cient√≠fico y el valor musicol√≥gico de las zarzuelas programadas en el Teatro de la Zarzuela para la pr√≥xima temporada, cuyas ediciones nos son fruto de oportunistas advenedizos sino de una larga y valiosa l√≠nea de investigaci√≥n desarrollada en la universidad espa√Īola, por destacados profesores e investigadores:

    1- Marina es fruto de los estudios sobre el género y Emilio Arrieta de la profesora Mª Encina Cortizo, una de las mayores especialistas en zarzuela decimonónica.

    2- El juramento de Gaztambide ha permitido redescubrir a un compositor fundamental, gracias a los estudios del catedrático de Musicología Ramón Sobrino.

    3- La zarzuela de Nebra es fruto de los estudios del profesor Jos√© M√°ximo Leza, profesor de la Universidad de Salamanca y uno de los grandes expertos en el teatro l√≠rico espa√Īol del XVIII.

    Las dos primeras ediciones ya han funcionado en producciones anteriores, y el ICCMU ha sabido cumplir uno de sus compromisos: apoyar con el estudio el conocimiento, difusi√≥n y recuperaci√≥n del patrimonio espa√Īol. Y con ello tambi√©n se dignifica el propio Teatro de la Zarzuela.

  6. Dejando pol√©micas al margen, ¬Ņalguien me podr√≠a explicar qui√©n cobra los derechos de autor a partir de una edici√≥n supuestamente cr√≠tica o, en todo caso, prescindible por haber otras m√°s o menos recientes y brillantes?

    Porque a lo mejor estamos haciendo ediciones cr√≠ticas, que cuestan unos dineritos, para que al final quien hace el “esfuerzo”, que luego no es tanto, cobre por la representaci√≥n como si fuera el mismo Gaztambide resucitado.

    Si hay alguien que conozca el tema, por favor que lo explique.

    Gracias

  7. Sr. Macías:

    La cuesti√≥n de la “edici√≥n cr√≠tica” tiene que ver con la cr√≠tica textual y cuestiones de hermen√©utica sobre el sentido de la obra de arte que por supuesto aqu√≠ no vamos a desarrollar.

    Por una legislaci√≥n -por cierto, de base europea- el autor de una edici√≥n cr√≠tica cobra derechos de autor y esto es as√≠ en el momento en que se entiende como “versi√≥n”. Es decir, Lope de Vega no cobra por “Fuenteovejuna”, pero s√≠ Fulanito de Tal, que ha hecho una versi√≥n o el se√Īor que la haya editado en C√°tedra, como versi√≥n cr√≠tica. Si se utiliza dicha edici√≥n, se cobra.

    Que usted considere que ese esfuerzo no es “tanto” por supuesto que ya es opini√≥n personal y es que cada edici√≥n, cada obra, es un mundo. Hacer una edici√≥n cr√≠tica de La Walkyria, a lo mejor, no es tan complejo como editar una zarzuela de Federico Chueca como La Gran V√≠a.

    Me hace gracia que mucha gente cacaree por foros contra los editores de las obras sin saber si quiera qu√© significa el t√©rmino “edici√≥n cr√≠tica” o en qu√© se diferencia de “urtext”, “pr√°ctica”, etc… Si tiene inter√©s en el tema le recomiendo la lectura del libro de James Grier, traducido al castellano en Akal, titulado “La edici√≥n cr√≠tica de m√ļsica”.

    Saludos cordiales

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