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Un total de veintitrés producciones darán lugar a cincuenta conciertos repartidos en más de cuarenta localidades catalanas, andorranas y francesas. Una iniciativa que suma ya quince ediciones y que cuenta con la novedad de ser la última dirigida por Josep Maria Dutrén, su fundador e ideólogo, gestor cultural de amplio recorrido que, desde su etapa al frente de la Delegación de Cultura de la Generalitat de Catalunya, ha sido un firme defensor de las iniciativas culturales de descentralización territorial. Le sustituirá Alfons Pérez, músico y pedagogo, a quien deseamos tanto empuje como aciertos en esta nueva etapa.

La formación Ensemble Barcelona Comtal fue la encargada de inaugurar la presente edición del festival con tres conciertos ofrecidos en La Seu d’Urgell (3/7), Molló (4/7) y Riner (5/7). Integrada por dos violines (Marieta Gil e Ignacio Ramal), violonchelo (Guillermo Turina), clave (Eva del Campo) y una soprano (Marta Esteban), la agrupación catalana presentó un escogido programa conformado por un repertorio entresacado de los archivos catedralicios de la capital catalana. Fundamentalmente, piezas surgidas en los albores del siglo XVIII que alternan la obra de maestros de capilla locales con la aportación de compositores europeos vinculados a la órbita austracista.

El pasado 5 de julio, en la iglesia del Santuario del Miracle (Riner), pudimos redescubrir algunos de los tonos compuestos por el docto Francesc Valls (c. 1671-1747), maestro de la catedral de Barcelona y uno de los máximos exponentes de la música barroca peninsular, así como la obra del desconocido Josep Picanyol (c. 1700-c. 1757), cuyo estilo ya prefigura soluciones que apuntan hacia la transición al Clasicismo. Junto a ellos, brillaron especialmente las composiciones de los maestros italianos Giovanni Maria Capelli (1648-1726) y Fortunato Chelleri (1690-1757), cuyas sonatas, de inspirado melodismo y destellantes recursos expresivos, pusieron el colofón a una deliciosa velada musical.

El conjunto instrumental barcelonés demostró haber trabajado a fondo un repertorio nada fácil de interpretar, logrando tejer un discurso nítido, fluido y de marcado carácter expresivo. La joven soprano Marta Esteban lució un timbre bello y homogéneo y demostró poseer un pleno dominio estilístico. No obstante, debido en buena medida a la deficiente acústica de la nave, su canto acusó puntualmente la necesidad de una mayor proyección. Peccata minuta para lo que, en términos globales, fue una espléndida interpretación.

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