Música reformada
Orquesta de la Comunitat Valenciana (OCV) / Coro de la Generalitat / Gianluca Capuano (dirección). Del 3 al 9 de marzo. Palau de les Arts
La “azione teatrale per musica en tres actos” Orfeo y Eurídice marca un hito en la producción de Christoph Willibald Gluck en cuanto que introduce un nuevo estilo de ópera: el “de la reforma”. Con la ayuda del libretista Ranieri de’ Calzabigi, el compositor asienta aquí en torno a 1762 las bases para lo que nosotros entendemos por el género, basándose en el mito de Orfeo.

© Miguel Lorenzo
A caballo entre el barroco y el clasicismo, el Orfeo de Gluck llega a Les Arts con una sencilla y eficaz, a la vez que un tanto lóbrega producción de Robert Carsen, quien ya cosechó un notable éxito con su montaje de Elektra. En esta ocasión todo giró en torno a la relación entre la vida, la muerte y el amor con un decorado único que la iluminación presentó eficazmente de diferentes maneras.
Esta coproducción con el Théâtre des Champs-Elysées, la Canadian Opera Company, el Teatro dell’Opera di Roma y la Opéra Royal de Versailles venía musicalmente avalada por el director Gianluca Capuano, el cual dirigió esta misma producción en 2019 en Roma donde compartió cartel con el contratenor Carlo Vistoli (Orfeo). Aquí en Valencia, Vistoli causó una impresión inmejorable, consolidado en pocos años como uno de los más destacados contratenores con un timbre limpio y nítido, y una técnica que le permite moverse con soltura a lo largo de toda su tesitura. Le acompañaron las sopranos Francesca Aspromonte (Euridice) y Elena Galitskaya (Amore), la primera con una excelente voz formada en el Mozarteum de Salzburgo especialmente para el repertorio barroco y clásico, y la segunda tras obtener muy favorables críticas por su pícara y vivaz interpretación de Amore.
“Hasta tumbado en el inframundo, el Coro de la Generalitat no deja de cantar bien”, podría servir aquí de lema para elogiar el trabajo realizado por este magnífico conjunto vocal dirigido desde hace más de 35 años por Francesc Perales: “Me he entregado a él en cuerpo y alma y he ido evolucionando con él”, asevera el director setabense que desea para sus cantantes óperas con mucha acción, mucha escena y nuevos retos musico-vocales. La orquesta volvió a lucir de manera habitual, si bien siguiendo las órdenes de una batuta un tanto precipitada en la obertura y en algunas arias, entre ellas la archiconocida Che farò senza Euridice.
_________
- La Educación Musical y su evolución histórica desde comienzos del siglo ... en educación
- XXXVIII Concurso de Piano «Ciudad de Linares – Marisa Montiel» ... en convocatorias concursos
- Santiago de Masarnau: estreno mundial en opinión
- X Curso Hagamos Música en Soria 2025 en Cursos de Verano 2025
dejar un comentario
Puedes escribir un comentario rellenando tu nombre y email.
Puedes usar las siguientes etiquetas y atributos HTML: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>
comentarios
No hay ningún comentario aún, ¡Sé el primero en comentar!