Philip Glass, Premio Fundaci贸n BBVA Fronteras del Conocimiento en M煤sica y 脫pera
El Premio Fundaci贸n BBVA Fronteras del Conocimiento en M煤sica y 脫pera ha sido concedido en su XIV edici贸n a Philip Glass 鈥減or su extraordinaria contribuci贸n a la creaci贸n musical y a la 贸pera, con gran impacto en la historia de la m煤sica de los siglos XX y XXI鈥, seg煤n recoge el acta del jurado.

漏 Fundacion BBVA
鈥淐on un estilo distintivo y un novedoso enfoque de la composici贸n鈥, contin煤a el fallo, 鈥淧hilip Glass ha abarcado diferentes tradiciones culturales de todo el mundo, forjando un estilo 煤nico y personal y siguiendo su propio camino con valor y convicci贸n鈥. Es, destaca el acta, 鈥渦na figura internacional que atrae a un p煤blico de todas las generaciones y cuyas obras se interpretan en los auditorios m谩s importantes y por las principales formaciones orquestales de todo el mundo鈥.
Nacido en Baltimore (Maryland, Estados Unidos) en 1937, los primeros contactos de Philip Glass con la m煤sica surgieron desde una edad muy temprana: su padre era propietario de una tienda de discos en la que recibi贸 las influencias de cl谩sicos como Beethoven, Shostak贸vich y Bart贸k, y a los siete a帽os comenz贸 a estudiar piano y flauta.
Vivi贸 la escena jazz铆stica de Chicago, estudi贸 composici贸n en Nueva York y, descontento con la modernidad musical que encontraba a su alrededor, a principios de la d茅cada de los sesenta del pasado siglo se mud贸 a Par铆s, para estudiar con Nadia Boulanger en el Conservatorio Americano de Fontainebleau. All铆 conoci贸 el canon centroeuropeo y la Escuela de Darmstadt, que r谩pidamente trascendi贸 a trav茅s, en buena medida, de su trabajo en estrecha colaboraci贸n con el compositor y virtuoso del sitar Ravi Shankar.
Su experiencia con la m煤sica oriental, que completar铆a a trav茅s de un viaje al norte de la India en 1966, influir铆a de modo decisivo en su estilo. 鈥淧ara crear la m煤sica que quer铆a componer necesitaba encontrar un lenguaje diferente鈥, ha asegurado en una entrevista telef贸nica pocas horas despu茅s de conocer la noticia del premio y tras afirmar sentirse 鈥渆mocionado鈥 por este reconocimiento. 鈥淓l gran esfuerzo que hice entre mis veinte y mis treinta a帽os me permiti贸 lograr algunos hitos importantes en algunas piezas. Era un lenguaje basado en primer lugar en la m煤sica contempor谩nea tal y como yo la entend铆a, pero tambi茅n en mi manera particular de aplicar ese lenguaje. Tambi茅n me interesaban mucho el teatro y la danza. Lo que yo buscaba era un lenguaje musical que estableciera una relaci贸n entre el movimiento, el sonido y la imagen鈥
En sus memorias, Glass identifica su propio sonido con la ciudad en la que m谩s tiempo ha vivido y en la que a煤n reside, Nueva York. Preguntado al respecto, asegura que 鈥渓o que convierte a Nueva York en un lugar tan maravilloso es que la gente llega all铆 de todo el pa铆s y de todo el mundo, generalmente con la mente abierta, deseando trabajar con otros y en busca de nuevas ideas. Nueva York, Los 脕ngeles, Par铆s, Madrid son ciudades de ese tipo; las grandes ciudades suelen congregar a los artistas鈥, concluye.
Tras sus viajes por Europa y Asia, en 1967 regres贸 a Nueva York y cre贸 su propio conjunto: el Philip Glass Ensemble, una formaci贸n compuesta por sintetizadores, teclados y vientos-metales amplificados, con la que llevar铆a a la pr谩ctica una nueva aproximaci贸n a la creaci贸n musical que acab贸 siendo denominada 鈥渕inimalismo鈥. Aunque 茅l ahora manifieste no sentirse a gusto con esa etiqueta, Glass fue uno de sus creadores y m谩ximos exponentes.
Cuando se le pregunta sobre la evoluci贸n de su estilo, que 茅l mismo defini贸 hace a帽os como 鈥渦n intento de integrar los tres elementos musicales: melod铆a, armon铆a y ritmo鈥, ahora afirma que prefiere 鈥渞edefinir los elementos. En vez de hablar de armon铆a, melod铆a y ritmo, hablemos de lenguaje, imaginaci贸n e intuici贸n. El lenguaje de la m煤sica puede ser muy espec铆fico, dependiendo de d贸nde, cu谩ndo y con qui茅n lo estudias鈥 El lenguaje de la m煤sica es lo que aprendemos a tocar y a escuchar鈥 Los otros dos elementos, la imaginaci贸n y la intuici贸n, son muy importantes: puedes conseguir un t铆tulo acad茅mico en el lenguaje de la m煤sica, pero no se puede obtener un t铆tulo en imaginaci贸n o intuici贸n. Esas son las cosas que traemos con nosotros cuando empezamos a trabajar, y eso es igual de cierto en la arquitectura, la medicina, la pol铆tica o la econom铆a. Sin imaginaci贸n e intuici贸n, la m煤sica realmente no tiene sentido鈥.
Su primer 茅xito: Einstein on the Beach
La manera novedosa de componer de Philip Glass no fue, en un primer momento, bien digerida por el p煤blico norteamericano, que le consideraba m谩s un creador de arte performativo o de protesta que un m煤sico. As铆 lo relata V铆ctor Garc铆a de Gomar, secretario del jurado y director art铆stico del Gran Teatre del Liceu de Barcelona: 鈥渋nicialmente no tuvo 茅xito en los circuitos musicales y estaba m谩s en las galer铆as de arte de Nueva York. El mundo can贸nico le ve铆a m谩s como un creador de actos de resistencia cultural desde un lenguaje sonoro propio鈥. De hecho, en el a帽o 1976, cuando se estren贸 su 贸pera Einstein on the Beach 鈥considerada su primera gran obra y que obtuvo un gran 茅xito de p煤blico鈥, Philip Glass a煤n se ganaba la vida trabajando como conductor de taxi y reparador de electrodom茅sticos.
Pero Einstein on the Beach 鈥渞ompi贸 con absolutamente todas las m茅tricas de lo que se consideraba una 贸pera hasta el momento. No hay argumento, el protagonista pr谩cticamente no aparece, la formaci贸n instrumental es mucho m谩s peque帽a, introduce la electr贸nica鈥 De alguna manera representa una evoluci贸n (casi una revoluci贸n) que redefine la categor铆a de 贸pera鈥, describe V铆ctor Garc铆a de Gomar. Entre esos elementos distintivos destaca el hecho de que durante la representaci贸n (de casi cinco horas en su versi贸n en directo) el p煤blico es libre de entrar y salir cuando lo desee. El estreno, que tuvo lugar en el Festival de Artes Esc茅nicas de Avi帽贸n ese verano de 1976, fue acogido con una reacci贸n del p煤blico que el propio Glass ha descrito as铆: 鈥渓a gente estaba enloquecida y no pod铆an creer lo que estaban viendo. Estaban gritando y riendo -pr谩cticamente bailando. Hubo un gran alboroto鈥.
La obra supuso la primera gran colaboraci贸n entre el compositor y el director esc茅nico Robert Wilson, un t谩ndem art铆stico que ha mantenido una producci贸n conjunta muy fruct铆fera. En ella se hace un retrato puramente descriptivo de la figura hist贸rica del cient铆fico alem谩n, sin apenas argumento. En palabras del director art铆stico del Liceu: 鈥淕lass en sus 贸peras hace una aproximaci贸n a esa galer铆a de grandes personajes en una propuesta muy similar a la de Wagner: presenta bien a los personajes en su faceta heroica, pero sin olvidarse de las m谩culas, las cicatrices, las contradicciones que puede tener cada uno de esos personajes; lo que los hace enormemente humanos a la vez鈥.
La obra forma parte, adem谩s de una trilog铆a o tr铆ptico de retratos, que Glass continu贸 con las figuras de Mahatma Gandhi en Satyagraha 鈥撯渧erdadera fuerza鈥 en s谩nscrito鈥 (1979) y del fara贸n egipcio Akenat贸n en la 贸pera hom贸nima (Akhnaten, en el ingl茅s original) de 1983. En ellas, Glass aborda las vidas de tres hombres (el hombre de Ciencia, el hombre de Religi贸n, el hombre de Pol铆tica) que, seg煤n su enfoque, cambiaron el mundo a trav茅s de sus vidas y sus obras, por medio 鈥渄el poder de las ideas y no del poder de la fuerza鈥.
鈥淟os temas m谩s significativos de nuestro tiempo鈥
Philip Glass ha manifestado en diversas ocasiones que desde una edad muy temprana, la ciencia y la m煤sica han sido sus grandes pasiones, llegando a afirmar que ve a los cient铆ficos 鈥渃omo visionarios, como poetas鈥 y que 鈥減robablemente he compuesto m谩s 贸peras sobre ciencia que ning煤n otro compositor鈥. Esto se sustenta, aparte de en la mencionada sobre Albert Einstein, en sus creaciones oper铆sticas sobre el genio florentino Galileo Galilei, en la 贸pera hom贸nima estrenada en 2002; acerca del matem谩tico, astr贸nomo y astr贸logo alem谩n Johannes Kepler (en Kepler, del a帽o 2009); adem谩s de, entre otras, en la banda sonora que compuso para la pel铆cula documental A brief history of time sobre la figura de Stephen Hawking, Premio Fronteras del Conocimiento en Ciencias B谩sicas en su octava edici贸n.
A este respecto, Glass afirma que 鈥渆l segundo gran inter茅s en mi vida ha sido la ciencia. Desde una edad muy temprana empec茅 a leer sobre ciencia. Cuando era ni帽o todo el mundo sab铆a qui茅n era Einstein, igual no sab铆an explicar sus ideas, pero conoc铆an la importancia de su trabajo. La ciencia te贸rica siempre me fascin贸, y por ese motivo me interes茅 en las matem谩ticas. Desde muy pronto empec茅 a utilizar ideas de la ciencia, la historia y la psicolog铆a para expresarme con el lenguaje de la m煤sica鈥.
El jurado destaca que Glass aborda 鈥渓os temas m谩s significativos de nuestro tiempo鈥. Algo que se evidencia en su colaboraci贸n con el cineasta Godfrey Reggio en la conocida como 鈥淭rilog铆a Qatsi鈥, tres pel铆culas de corte experimental, no descriptivas, que descansan tanto en la imagen como sobre la m煤sica compuesta por Glass. En la primera de ellas, Koyaanisqatsi (una palabra en lenguaje hopi que se podr铆a traducir como 鈥淟a Vida Sin Equilibrio鈥) se aprecia una reflexi贸n acerca de los peligros de una sociedad que dependa en exceso de la tecnolog铆a y la relaci贸n de fuerzas entre la naturaleza y el ser humano, entre lo org谩nico y lo mec谩nico.
Otro ejemplo de la importancia que tienen en su obra los temas sociales universales es uno de gran relevancia por la actualidad internacional, que sucede en la escena final de Einstein on the Beach; en ella se hace una yuxtaposici贸n entre 鈥渓o m谩s horrible sobre lo que se pueda pensar, la aniquilaci贸n que pueda surgir de un holocausto nuclear,鈥 frente a 鈥渆l amor, la cura, podr铆amos decir, de todos los problemas de la humanidad鈥. Como 茅l mismo recoge, 鈥渓as cuestiones sociales son el sujeto principal [de algunas de mis obras]. Pude ver un lado m谩s profundo con el que relacionarme por completo. Llegu茅 a entender que ten铆a una responsabilidad social, que no pod铆a eludir, pero tambi茅n ten铆a una responsabilidad personal”.
La importancia de la colaboraci贸n con artistas de otras disciplinas
El jurado destaca en el acta que Glass es 鈥渕uy respetado por los mayores exponentes de muchas disciplinas art铆sticas鈥. 鈥淢i sensaci贸n鈥, confirma el premiado, 鈥渆s que la colaboraci贸n con otros artistas es precisamente lo que ha impulsado los mayores 茅xitos de mi carrera. Lo que cuenta no es el lenguaje de la m煤sica por s铆 solo, sino c贸mo se integra con las contribuciones de los dem谩s colegas con los que trabajamos鈥
Esta idea queda patente en la extens铆sima lista de trabajos que Glass ha realizado en cooperaci贸n con otros artistas, que se despliega en un variado rango de f贸rmulas: el pintor y fot贸grafo Chuck Close retrat贸 a Glass con diversas t茅cnicas y este compuso A Musical Portrait of Chuck Close (2005); Book of Longing es un ciclo de canciones basado en textos y dibujos de Leonard Cohen; las sinfon铆as n煤mero 1 (Low), 4 (Heroes) y 12 de Glass est谩n basadas en la Trilog铆a de Berl铆n de David Bowie. M煤sicos de g茅neros, generaciones e influencias tan diversas como David Byrne, Paul Simon, Aphex Twin o Beck; el cineasta Woody Allen; la core贸grafa Twyla Tharp y el poeta Allen Ginsberg son otros de los artistas que completan la estrecha y variada red de relaciones que Glass ha establecido a trav茅s de su m煤sica. Y, por supuesto, sus producciones con Robert Wilson, con quien le une una gran amistad y la pasi贸n por la comunicaci贸n teatral.
Philip Glass tiene un extens铆simo cat谩logo en el que ha abordado muy diversos g茅neros con todo tipo de formaciones musicales. Cuenta con 26 贸peras, de peque帽o y gran formato, entre las que destacan las mencionadas Einstein on the Beach (1976); Satyagraha (1979); Akhnaten (1983); y The Voyage (1992), encargo de la 脫pera Metropolitana de Nueva York para conmemorar el quinto centenario de la llegada de Crist贸bal Col贸n a Am茅rica. Ha compuesto catorce sinfon铆as, trece conciertos, nueve cuartetos de cuerda y obras para instrumentos solistas como el piano o el 贸rgano.
La m煤sica para pel铆culas conforma un cap铆tulo propio en su producci贸n. Ha participado en m谩s de medio centenar de t铆tulos, desde pel铆culas experimentales como la comentada Koyaanisqatsi, dirigida por Godfrey Reggio (1981-1982) y producida por Francis Ford Coppola, hasta Kundun (1997), de Martin Scorsese, El show de Truman (Peter Weir, 1998) o el tambi茅n mencionado biopic sobre Stephen Hawking Una breve historia del tiempo (Errol Morris, 1992). Ha sido nominado a los 脫scar por sus bandas sonoras en tres ocasiones: por Kundun (1997), Notes on a Scandal (2006) y Las horas (2002), que obtuvo el BAFTA a la Mejor m煤sica original.
鈥淓s un artista sin matriz鈥 鈥揷oncluye el secretario del jurado, V铆ctor Garc铆a de Gomar鈥 鈥渉ace una aportaci贸n de valor 煤nica de la cual no hay un precedente anterior. Crea un universo nuevo: igual que lo hace la Escuela de Darmstadt en Europa, con la diferencia de que la f贸rmula de los minimalistas que Glass representa ha conseguido llevar esa respuesta a un p煤blico amplio mientras la tradici贸n europea manten铆a las distancias con las grandes audiencias鈥.
Una valoraci贸n similar realiza su nominador al Premio Fronteras del Conocimiento, el compositor y profesor de Composici贸n en Musikene Gabriel Erkoreka, que considera que 鈥淧hilip Glass es una figura enorme en la m煤sica de los siglos XX y XXI, que trasciende el terreno de la m煤sica contempor谩nea por la forma en que ha calado en la sociedad: ha sabido conectar con infinidad de p煤blicos, de muchas caracter铆sticas, de todas las edades y a lo largo y ancho del planeta鈥. Como creador de toda una corriente musical, resume Erkoreka, las piezas de Glass nos ofrecen 鈥減or un lado, ese elemento repetitivo 鈥搎ue en algunos momentos podemos percibir como est谩tico e hipn贸tico鈥, pero si uno est谩 atento a los cambios, repara en el ingenio que despliega en el ritmo y marca la vida de la obra mientras 茅sta transcurre en el tiempo鈥.
Jurado y Comit茅 T茅cnico de M煤sica y 脫pera
El jurado de esta categor铆a ha estado presidido por Tom谩s Marco, compositor, music贸logo y director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Espa帽a); y ha contado como secretario con V铆ctor Garc铆a de Gomar, director art铆stico del Gran Teatre del Liceu de Barcelona (Espa帽a). Los vocales han sido Mauro Bucarelli, coordinador art铆stico de la Academia Nacional de Santa Cecilia (Italia); Raquel Garc铆a-Tom谩s, compositora (Espa帽a); Pedro Halffter, director de orquesta y compositor (Espa帽a); y Kathryn McDowell, directora general de la Orquesta Sinf贸nica de Londres (Reino Unido).
El Comit茅 T茅cnico de Apoyo del Consejo Superior de Investigaciones Cient铆ficas (CSIC), ha estado coordinado por M.陋 Victoria Moreno, vicepresidenta adjunta de 脕reas Cient铆fico-T茅cnicas del Consejo Superior de Investigaciones Cient铆ficas (CSIC), e integrado por Antonio Ezquerro Esteban, investigador cient铆fico en la Instituci贸 Mil谩 i Fontanals (IMF); Luis Antonio Gonz谩lez Mar铆n, cient铆fico titular en la Instituci贸 Mil谩 i Fontanals (IMF); Ignacio Montero Ruiz, coordinador adjunto del 脕rea Global Sociedad e investigador cient铆fico en el Instituto de Historia (IH-CCHS); Emilio Ros F谩bregas, investigador cient铆fico en la Instituci贸 Mil谩 i Fontanals (IMF); y Juan Manuel Vicent Garc铆a, investigador cient铆fico en el Instituto de Historia (IH).
Sobre los Premios Fundaci贸n BBVA Fronteras del Conocimiento
La Fundaci贸n BBVA tiene como foco de su actividad el fomento de la investigaci贸n cient铆fica y la creaci贸n cultural de excelencia, as铆 como el reconocimiento del talento.
Los Premios Fundaci贸n BBVA Fronteras del Conocimiento reconocen e incentivan contribuciones de singular impacto en la ciencia, la tecnolog铆a, las humanidades y la m煤sica, en especial aquellas que ampl铆an significativamente el 谩mbito de lo conocido en una disciplina, hacen emerger nuevos campos o tienden puentes entre diversas 谩reas disciplinares. El objetivo de los galardones, desde su creaci贸n en 2008, es celebrar y promover el valor del conocimiento como un bien p煤blico sin fronteras, que beneficia a toda la humanidad porque es la mejor herramienta de la que disponemos para afrontar los grandes desaf铆os globales de nuestro tiempo y ampliar la visi贸n del mundo de cada individuo. Sus ocho categor铆as atienden al mapa del conocimiento del siglo XXI, desde el conocimiento b谩sico hasta los campos dedicados a entender el entorno natural, pasando por 谩mbitos en estrecha conexi贸n, como la biolog铆a y la medicina, o la econom铆a, las tecnolog铆as de la informaci贸n, las ciencias sociales y las humanidades y un 谩rea universal del arte como la m煤sica. Est谩n dotados con 400.000 euros en cada una de las ocho categor铆as, un s铆mbolo art铆stico creado por la artista Blanca Mu帽oz y un diploma.
En la evaluaci贸n de las nominaciones al Premio Fronteras del Conocimiento en la categor铆a de M煤sica y 脫pera, procedentes de numerosas instituciones y pa铆ses, la Fundaci贸n BBVA cuenta desde la primera edici贸n de los premios con la colaboraci贸n de la principal organizaci贸n p煤blica espa帽ola de investigaci贸n, el CSIC. El Consejo Superior de Investigaciones Cient铆ficas designa Comit茅s T茅cnicos de Apoyo, integrados por destacados especialistas del correspondiente 谩mbito de conocimiento, que llevan a cabo la primera valoraci贸n de las candidaturas, elevando al jurado una propuesta razonada de finalistas. El CSIC designa, adem谩s, la presidencia de cada uno de los jurados en las ocho categor铆as de los premios y colabora en la designaci贸n de todos sus integrantes, contribuyendo as铆 a garantizar la objetividad en el reconocimiento de la innovaci贸n y excelencia cient铆fica.
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