Todo se andará
Orquesta de la Comunitat Valenciana (OCV). Markus Stenz (dirección musical). Hasta el 4 de noviembre. Palau de les Arts
La revista Opernwelt (Mundo operÃstico) eligió en 2018 Fin de Partie como “mejor estreno mundial†y en los International Opera Awards 2019 fue galardonado con un premio similar.

Foto: Miguel Lorenzo
La ópera del compositor húngaro György Kurtág ha recibido muchos elogios por parte de la crÃtica y hay quien la califica de obra maestra del siglo XXI. Sin duda se trata de una pieza vanguardista y temáticamente osada, al igual que la de Beckett de 1956 con tÃtulo homónimo, surgida en pleno auge del teatro del absurdo y del existencialismo. Este ambiente filosófico-artÃstico en la ParÃs de los años cincuenta fue decisivo para Kurtág y para su única ópera, por más que ésta surgiera 70 años más tarde.
Sin obedecer a cánones seriales, Fin de Partie podrÃa pertenecer estéticamente a lo que en los sesenta se llegó a denominar puntillismo musical: ausencia de melodÃas, sustituidas en todo caso por motivos de una, dos o máxime tres notas; ausencia también de enlaces armónicos a gran escala; yuxtaposición de pequeños bloques sonoros aislados entre sÃ; una instrumentación muy variada aplicada en pequeñas pinceladas; un uso amplio de silencios, etc.
Siendo uno de los compositores más longevos de la historia de la música, Kurtág (1926) es al mismo tiempo uno de los más monolÃticos, fiel a sus conceptos estéticos desde hace décadas. PodrÃa decirse que Fin de Partie es una obra tardÃa, muy tardÃa, la cual, sin embargo, plantea a su manera temas que desde siempre han resultado incómodos para el burgués acomodado y perezoso que únicamente busca la evasión en el arte.
Ante un público no muy numeroso, pero respetuoso e interesado, el director de orquesta alemán Markus Stenz condujo a la OCV con precisión a través de los intrincados compases en lo que se podrÃa definir como un admirable ejercicio de ensamblaje instrumental. Sin él, sin su profundo conocimiento de la partitura, nada de lo oÃdo hubiera sido posible. La dirección de escena de Pierre Audi (fundador del mÃtico Almeida Theatre en Londres) y la iluminación de Urs Schönebaum recrearon junto a la escenografÃa y vestuarios de Christof Hetzer ese ambiente sombrÃo y desolador en el que Beckett sitúa a sus cuatro protagonistas en una casa aislada junto al mar.
Poco se puede decir que no se haya dicho ya del excelente cuarteto vocal. Responsables también del estreno de Fin de Partie en la Scala milanesa hace ahora dos años, los cuatro cantantes plasmaron perfectamente a sus respectivos personajes. El bajo noruego Frode Olsen (Hamm) es conocido por su especialización en el repertorio contemporáneo y en roles complejos como el del doctor en el Wozzeck de Berg. Leigh Melrose encarnó al neurótico Clov a la perfección, incapaz de sentarse un solo minuto. Especializada en ópera barroca y contemporánea, la contralto lÃrica galesa Hilary Summers (Nell) y su pareja Leonardo Cortellazzi (Nagg) resolvieron sus papeletas con nota. HabrÃa sido interesante poder contemplarles de cerca en lo que, en su estética y contenido, se asemeja mucho a una ópera de cámara
Los gestos y la mÃmica de los cantantes posiblemente revelasen en esta sutil interpretación musical del drama psicológico de Beckett mucho más de lo que se podrÃa apreciar desde lejos. Con todo, queda por elogiar la valiente apuesta de Les Arts que abre sus puertas a estéticas aún no asimiladas por el grueso de la sociedad. Todo se andará…
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