Carta abierta al Secretario de Estado de Cultura
Sr. Secretario de Estado: Desde la Sección Sindical Estatal de CCOO queremos hacer algunas precisiones al discurso que planteó en su comparecencia ante la comisión de Cultura el pasado jueves y que creemos importantes para que la ciudadanÃa tenga todos los datos sobre la mesa.
Debemos confesarle que su lÃnea argumental durante esta comparecencia transcurrió, a nuestro entender, en unos términos realmente sorprendentes.
Por una parte habló de un proyecto sólido, sensato y que, según usted, soluciona los problemas de promoción de la Zarzuela.
Pero por otra alegó que la filtración del proyecto a los medios se producÃa antes de tener todos los cabos atados.
También dijo que quienes critican está absorción no estábamos diciendo la verdad por ignorancia o por mentira interesada. Incluso detalló esas mentiras que, en su opinión, se estaban contando.
A continuación, procedió a leer párrafos de un presunto borrador de real decreto. Pero lo cierto es que seguimos esperando un documento donde explique sus intenciones y detalle el proyecto del que presume disponer y del que aún no sabemos nada con certeza.
El resto de la intervención únicamente insistió en el discurso mantenido ante los medios de que nada iba a cambiar para el personal de la Zarzuela y que sólo beneficio podrÃa esperarse para el género lÃrico español y su teatro principal.
Pero, para nuestra sorpresa, nada dijo de los beneficios que obtendrÃa el Teatro Real, su público y quienes trabajan allÃ. Esto creemos que resulta relevante dado el esfuerzo administrativo y presupuestario que, previsiblemente, implicará la absorción de la Zarzuela por parte de la Fundación de don Gregorio Marañón y Bertrán de Lis.
Ni tampoco habló de las consecuencias que tuvo la creación de la Fundación del Teatro Real en su personal, en la gestión de la institución y en la relación de teatro con el público. Suponemos no comento en sede parlamentaria por desconocimiento y no por otros motivos.
Por eso pasamos a detallarle las consecuencias más importantes a nuestro modo de ver.
- En primer lugar, suponemos que no sabe que la Fundación del Teatro Real, presuntamente pública según sus declaraciones en el Congreso, ha sido considerada por la Intervención General del Estado en su informe de cuentas del año 2015 como una entidad privada a la que le es aplicable la normativa correspondiente.
- También le suponemos desconocedor del hecho que la Fundación del Teatro Real se deshizo desde su creación del personal propio, se ha desprendido de artistas y los ha sustituido por contratos con empresas. El Real ya no tiene coro propio, ni personal de sala propio ni de taquilla propio. Todo en busca de una pretendida flexibilidad que ha llevado a la precarización y al abuso por parte de las empresas, denunciadas y condenadas por sus prácticas irregulares en despidos y contratación.
- Pensamos que quizá tampoco está informado de que la Fundación del Teatro Real tiene cierta «querencia» a contratar sus suministros con empresas de miembros del Patronato para lo que solicita con frecuencia la autorización del Ministerio de Hacienda.
- Y ya puestos, creemos que deberÃan haberle comentado que la Fundación del Teatro Real, que argumenta como uno de los motivos de la absorción la necesidad de contar más dÃas de escenario para la lÃrica, usa dÃas de su escenario para la música pop y paga por algunos de esos espectáculos a una empresa en la que casualmente participa el Presidente de la Fundación del Teatro Real. Quizá haya algún conflicto de intereses que no le hayan comentado.
- Por otra parte hemos podido ver en internet que la Fundación del Teatro Real también usa la sala, el escenario y la escenografÃa para eventos privados, como alguna boda, cuando este uso no aparece recogido en norma que rige la cesión de las instalaciones por parte del Estado.
- Y, lo más importante para la ciudadanÃa, la Fundación del Teatro Real tiene una tabla de precios difÃcilmente asequible para el público en general, con lo que practica una polÃtica de «Cultura para algunos» que no cuadra con los propósitos anunciados por usted en su plan Cultura 2020.
- Pero lo relevante a la cuenta de este proyecto y de las intenciones previsibles de él, es que la Fundación del Teatro Real no ha programado una Zarzuela en años, lo que parece contradecir el repentino amor de don Gregorio por este género lÃrico español.
Como consecuencia de todo esto nos surgen algunas preguntas que no dudamos responderá:
- ¿Durante cuánto tiempo se mantendrá su promesa de conservar las condiciones laborales de la plantilla de la Zarzuela? ¿La Fundación tendrá las manos libres para deshacer el Coro o desprenderse del personal técnico y de sala?
- ¿Lo de mantener las condiciones reza también para el personal temporal?
- ¿Se programará música pop en el escenario de la Zarzuela?
- ¿Se cederán espacios para eventos privados y celebraciones en las instalaciones del Teatro de la Zarzuela?
- ¿Se mantendrán los precios del Teatro de La Zarzuela en el mismo rango que el resto de unidades del INAEM tras la absorción?
Por si necesita alguna aclaración a esta carta, ya sabe que nos puede encontrar en la mesa de negociación donde empecemos por el principio y no por los hechos consumados.
La Sección Sindical Estatal de Comisiones Obreras en el MECD
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Lo lamentamos. No hay nada que mostrar aún.
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16.04.18 | 14:44. Archivado en Opinion
La Zarzuela se privatiza
Un espectáculo del tipo Ópera o Zarzuela requiere de unas infraestructuras técnicas y humanas colosales. Con la supuesta privatización más o menos encubierta de nuestro Teatro LÃrico Nacional se van a socavar muchos bolsillos, de todos aquellos que aman la cultura y no pueden permitirse grandes dispendios.
Volvemos a la eterna discusión de si la cultura ha de ser rentable o no, ha de financiarse públicamente o ha de autogestionarse y por lo tanto formar parte del mercado y de la ley de la oferta y la demanda.
Si acotamos el escenario a una estricta ley mercantil, van a desaparecer muchos proyectos y empresas que forman parte de la cultura más personal e inequÃvoca de nuestras comunidades, de nuestros pueblos y de nuestra historia. Se llenarán los teatros y auditorios de obras burdas, facilonas, pueriles….quizá de shows en directo al estilo televisivo de Got talent, Operación Triunfo, etc., o con los mas taquilleros del momento, aquellos que necesitan de unos cuantos miles de watios para dejarse oÃr en el paraÃso. Tomen nota los programadores.
La Zarzuela, respira entre sus paginas algunos de los momentos más delicados, inspirados y rotundos de nuestra historia musical. La Zarzuela indaga en la memoria del pueblo y extrae cantos y danzas que nos construyen y nos identifican. Entre sus autores, hombres sabios e ilustrados, muchos de ellos en la cumbre del sinfonismo de su época. Hombres sin fronteras y con un bagaje cultural y un oficio como músicos inigualable.
He sido testigo y participe de cómo nuestro Teatro LÃrico levanta pasiones desde Nueva York a Hong Kong. Hay algo ancestral y verdadero en esta música que a nadie deja indiferente.
Al parecer el Real es un ejemplo del buen hacer en la gestión, en unos años han multiplicado sus ingresos, hay diversidad y versatilidad en las programaciones, realizan talleres en familia, existe un Palco Digital de TV a través de una aplicación, etc. y el INAEM por contra, no ha sabido hacer bien sus deberes.
Pero quien es el público actual del Real, acaudalados hombres de negocios, empresarios de éxito, banqueros, polÃticos de altura que se miran risueños aunque no entiendan nada de nada. Aquella pareja pagó 744€ por dos entradas en un palco y luego se fueron a cenar a Santceloni o a Horche, por poco más de 300€. Vanidad de vanidades. ¿Se paga un palco para ver mejor o para ser visto? Mientras que en la Zarzuela con un máximo de 40€ por barba y 6€ del vino y las croquetas en Casa Manolo, te sitúas en lo mejor de la platea.
Aún suponiendo que fijemos la premisa de que la gran música es para unas minorÃas, que, culturalmente, puede tener un cierto sentido, lo que no está claro es que esas minorÃas necesariamente tengan que ser las poderosas. Ricas y cultas. ¿Es un binomio o un espejismo? Lo primero puede ser porque es un hecho comprobable que quien acude a la Ópera tiene posibles, pero lo de cultas me parece que, al dÃa de hoy, cuando algunos maquillan sus currÃculum con másteres y licenciaturas inexistentes, no está tan claro. Y digo maquillar en una suerte de eufemismo porque un master y una licenciatura son cosas muy serias, o deberÃan serlo.
Con esto de la fusión quizá haya que cambiar algunos nombres, internacionalizarlos, Doña Francisquita por Madame Francesca, La Gran VÃa por La Grande Route, La tabernera del puerto por La taverniere du port..Agua,azucarillos y aguardiente por Water, little sugar and bad bourbon, Luis Alonso Weding, etc.
y las croquetas de Casa Manolo como estarán deconstruidas subirán a 40€ el plato.
Hay una especie de empeño en magnificar antes que en profundizar, en mostrar antes que en sentir, en adornar antes que en apreciar.
Si pretenden, como en Paris, organizar un emporio de la lÃrica, antes habrÃa que avanzar mucho en otros sentidos, por ejemplo en el de la educación. Otra vez la educación, la formación, si, pero de verdad, no bajo cuerda.
De nuevo queremos crear un pueblo culto desde arriba, a base de talonario. Se
piensa en los 100 millones de presupuesto que arropará el nuevo proyecto de fusión del
Real con la Zarzuela, colosal, fantástico, pero ¿sustentado en un sistema educativo llamado LOMCE que ha retirado de sus currÃculos la enseñanza de la música en primaria y secundaria?,
¿Esto cómo se come?
Paulino Toribio