Los sonidos electr贸nicos ganan espacio en la nueva m煤sica
Los talleres de creaci贸n y programas de conciertos del 49 Festival de m煤sica contempor谩nea de Darmstadt muestran la magnitud de los sonidos electr贸nicos en la composici贸n.

Carlo Siega interpretando Metal Bottle Necks de Rebecca Saunders 漏 Joachim Spieth
La fusi贸n de sonidos ac煤sticos y electr贸nicos tom贸 el escenario en SYNTHETIC SKIN, un concierto de alto nivel que ofreci贸 el cuarteto formado por Gerald Preinfalk, saxof贸n; Yaron Deutsch, guitarra el茅ctrica; Andreas Lindenbaum, chelo; y Uli Fussenegger, contrabajo, con una propuesta musical de Ives De Mey, J茅r么me Noetinger y Electric Indigo para m煤sica ac煤stica y cinta.
La interpretaci贸n fluctu贸 entre pasajes instrumentales compuestos, partes de m煤sica para cinta y secciones improvisadas inspiradas en estos dos tipos de m煤sica. Por tanto, la coherencia de la obra, la evoluci贸n y dial茅ctica de la propuesta, s贸lo pod铆a conseguirse a trav茅s de la maestr铆a de estos artistas para la improvisaci贸n. El resultado fue magn铆fico, al lograr hilar en una sola idea musical, dos puntos de partida aut贸nomos -la m煤sica en partitura y cinta-, y as铆 dieron cuenta de que en el proceso de improvisaci贸n, el material de partida se hab铆a transformado hasta perder las referencias iniciales. Una invitaci贸n a la reflexi贸n sobre la creaci贸n y la autor铆a.
En cuanto a los proyectos de creaci贸n, result贸 muy relevante ETUDES FOR ELECTRIC GUITAR, dirigido por Yaron Deutsch, en el que adem谩s han reca铆do dos de los premios concedidos por este Festival: el Premio Kranichstein Music 2018 para la composici贸n, otorgado a Oliver Thurley, de 29 a帽os (GB) por sus obras polynya, or ever less, que present贸 en este taller, as铆 como por 鈥horizon, gloa on the forest floor que realiz贸 para el taller COMPOSING FOR HARP (Gunnhildur Einarsd贸ttir)-; y el Premio Kranichstein Music 2018 a la interpretaci贸n, fallado a favor de Carlo Siega (guitarra el茅ctrica, IT), tambi茅n de 29 a帽os de edad, por su interpretaci贸n a s贸lo de Metal Bottle Necks, de la reconocida compositora Rebecca Saunders, as铆 como por su propuesta personal con guitarra el茅ctrica en el Open Space[1].
El resto del programa de este interesante taller inclu铆a el estreno de una obra del compositor Jos茅 Mar铆a S谩nchez Verd煤, titulada YAD, que fue muy bien interpretada por Alejandro Tentor. La composici贸n presentaba un gran equilibrio din谩mico, interesantes sutilezas sonoras, fruto de una profunda investigaci贸n sobre el instrumento, y un dise帽o r铆tmico que proporcionaba estructura y direccionalidad a la composici贸n. En palabras del autor: 鈥Yad es el puntero que se ha usado para leer la Tor谩 durante siglos. La conexi贸n entre la lectura, la escritura y el rol m铆stico, simb贸lico y espiritual de las letras en el juda铆smo, -y en otras religiones- representa una dimensi贸n que me resulta muy emocionante: el enfrentamiento entre tiempo y escritura, espacio y caligraf铆a (geometr铆a proporcional). Yad se basa en tal conexi贸n. Dedicada a Yaron Deutsch 鈥.

漏 Joachim Spieth
Otras obras presentadas fueron las de Patricia Mart铆nez, C鈥檈st l鈥檃mour, interpretada por Pieter-Jan Vercammen; Elena Rykova, con una maravillosa obra titulada Know-how to skyrocket your Stratocaster and zigzag to Callisto, llevada a cabo por Thilo Ruck; Chaya Czernowin, con Black Flowers, cuyos efectos delicados estuvieron muy bien ejecutados por Ruben Mattia Santorsa; Avshalom Ariel, cuya obra all the Boys forgot about you, estuvo tambi茅n interpretada por Alejandro Tentor; Pierluigi Billone, cuya obra de corta duraci贸n, AN NA (1994) Bar 34-72, fue mostrada con mucha intensidad por Chris Moy; Matthew Grouse, con Pressed Steel interpretada por Sean Rogan junto a Single Coil de Christopher Trapani; y Clemens Gadenstatter, que cont贸 con una estupenda interpretaci贸n de Mauricio Galeano sobre su Studies for a portrait (Study 1).
Electr贸nica en estado puro
Lamentablemente los Electronics Atelier que formaban parte del programa presentaron un desequilibrio de nivel muy marcado. As铆, el dirigido por Sky Deep (US) fue el menos aplaudido.
Desde 2010 los talleres de m煤sica electr贸nica han ido ganando adeptos en el Festival, y dan muestra de ello los cuatro que se incluyeron en esta edici贸n. Sus responsables fueron Yoko Akama, Sky Deep, Cedrik Fermont, Antye Greie-Ripatti, bajo la direcci贸n de Susanne Kirchmayr para el Atelier I; Cedrik Fermont en el n煤mero II; Sky Deep en el III, y Ryoko Akama en el 煤ltimo, con el que se puso el broche de 鈥渇in de fiesta鈥 al Festival.
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[1]Debido a la gran diversidad, el jurado independiente del 49 Festival de m煤sica contempor谩nea de Darmstadt, compuesto por la compositora Joanna Bailie, la periodista musical Theresa Beyer y el obo铆sta Peter Veale, ha dividido el Premio Kranichstein Music 2018 para la composici贸n entre tres participantes: Sara Glojnari膰 de 27 a帽os de edad, (composici贸n / CR), Martin Hirsti-Kvam, de 26 a帽os (composici贸n / NO) y Oliver Thurley, de 29 a帽os (composici贸n / GB). Sara Glojnari膰 mostr贸 su video instalaci贸n #POPFEM en la presentaci贸n del taller “Discontinuity” de Michael Maierhof; Martin Hirsti-Kvam present贸 su obra Silent resistance para tres cajas en el taller “Composing with the archive鈥 (Kirsten Reese) y Oliver Thurley present贸 dos estrenos mundiales, polynya, or ever less, en el taller “Etudes for Electric Guitar 鈥 (Yaron Deutsch), as铆 como horizon, gloa on the forest floor en el taller “Composing for Harp鈥 (Gunnhildur Einarsd贸ttir).
El extracto de la justificaci贸n del jurado para el Premio Kranichstein Music 2018 alega: “Elegimos tres compositores muy diferentes: representan el amplio espectro de lo que la composici贸n de la m煤sica actual es y puede ser. Los tres nos han impresionado con su (refinamiento) sofisticaci贸n del arte, su consistencia (consecuencia) y su independencia鈥.
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