La 贸pera en la 茅poca de la cultura basura
La creaci贸n de nuevas 贸peras de tem谩ticas extravagantes es una muestra m谩s de una desorientaci贸n que remite a un cl谩sico del siglo XX: la muerte de la 贸pera.

Anne Nicole. Producci贸n The Royal Opera
A principios del mes de agosto de este a帽o 2015 de nuestros dolores, apareci贸 v铆a twitter un art铆culo en la p谩gina web de France music, firmado por Aliette de Laleu. Se repasaba en 茅l un pu帽ado de 贸peras de reciente composici贸n, alguna incluso pendiente de estreno, cuyas tem谩ticas raras y enloquecidas mov铆an a reflexi贸n (ver al final de este texto una traducci贸n propia del citado art铆culo).
Estrellas del porno, y no una sino dos, la tradicional biograf铆a de alguien importante de nuestros d铆as, Steve Jobs en este caso, sexo, porno, series de televisi贸n como asunto oper铆stico, un cerdito en busca del amor y hasta un pato necr贸filo y homosexual basado en una curiosa investigaci贸n.
Resulta llamativa esta colecci贸n de rarezas tem谩ticas para la 贸pera, pero en ning煤n caso son ya novedad; en las 煤ltimas d茅cadas han ido haciendo su camino no pocas 贸peras que exploran esa tem谩tica 鈥渃ontempor谩nea鈥 en la que el sexo, el porno, los animalitos o las biograf铆as de famosos son tendencia.
Alguien podr谩 objetar que la 贸pera no tiene por qu茅 ser un campo cerrado a las corrientes culturales (o inculturales, que para el caso es lo mismo) de nuestros d铆as. Y es cierto, espero que no nos movamos en el terreno de las evidencias f谩ciles. Lo que me interesa se帽alar es que todas estas 鈥済racietas鈥 pueden ser oper铆sticas o no. Y me atrevo a pensar que lo segundo es lo m谩s probable. Una biograf铆a de Steve Jobs no significa, a priori, que el resultado sea el adecuado para la expresi贸n oper铆stica, ni siquiera estoy seguro que d茅 para un musical abierto. Pero, obviamente, me puedo llevar una sorpresa. Todav铆a no me he repuesto del absurdo que represent贸 la 贸pera de Philip Glass sobre la vida de Walt Disney.
En cuanto a estrellas de porno, es conocida la producci贸n Anna Nicole, del compositor Mark Anthony Turnage. Se estren贸 en 2011 en la Royal Opera House de Londres y se ha repuesto el a帽o pasado. El DVD de la 贸pera circula por el mercado y la 贸pera no est谩 nada mal. Tambi茅n es cierto que Turnage no es un advenedizo, es un compositor s贸lido y buen conocedor del g茅nero, ya Hans Werner Henze lo elogiaba en sus memorias.
Por otra parte, la lista de Laleu mezcla grandes producciones con 贸pera de peque帽o formato defendidas en plan guerrilla por peque帽as compa帽铆as a las que siempre hay que suponerles un extra de gesticulaci贸n para llamar la atenci贸n. En suma, hay que darle al art铆culo de Laleu la importancia que tiene como un escrito puntual que selecciona lo m谩s llamativo de la actualidad sin m谩s valoraci贸n que juntar rarezas.
En realidad, la problem谩tica no reside en los temas mismos. Una estrella del porno, ya sea Anna Nicole o Lolo Ferrari, puede ser un tema oper铆stico aceptable (Anna Nicole lo es), en la misma medida que lo fue La Traviata en su tiempo. Las 贸peras con animalitos, ya sean homosexuales o cerditos enamorados, pueden tener un buen antecedente en La zorrita astuta, de Janacek, o L鈥檈nfant et les sortil猫ges, de Ravel. El principal problema reside, a mi juicio, en el extendido prejuicio de que la 贸pera puede contarlo todo.
驴La 贸pera puede con todo?
Responder a esta pregunta implica preguntarse antes cosas como: 驴qu茅 es una 贸pera? 驴Cu谩les son sus ingredientes y sus convenciones? Para ir respondiendo de lo simple a lo complejo, digamos que una 贸pera es una historia cantada. Y una buena 贸pera o simplemente una 贸pera 煤til a su 茅poca es aquella en que una historia cantada ofrece la convicci贸n a la sociedad de que encuentra en el canto su mayor fuerza expresiva, su legitimidad.
Naturalmente, la legitimidad es un consenso y eso es, justamente, lo que se ha volatilizado. Y ese consenso desaparecido es una de las se帽ales fuertes de la continuidad de un concepto inc贸modo y no siempre f谩cil de entender: la muerte de la 贸pera.
La muerte de la 贸pera es el paradigma central del siglo XX. Indica, en primer lugar que ha desaparecido el consenso sobre las convenciones oper铆sticas (el c贸mo y el porqu茅 nos llevar铆a muy lejos para las dimensiones de este art铆culo. Ver mi libro Cuestiones de 贸pera contempor谩nea. Met谩foras de supervivencia). Pero resulta m谩s interesante ver como se infiltra este concepto en toda la problem谩tica de la 贸pera en las 煤ltimas d茅cadas. Si la muerte de la 贸pera implica la desaparici贸n del consenso oper铆stico, la certidumbre de que todo el p煤blico sabe qu茅 va a ver y escuchar como g茅nero, cualquier manifestaci贸n que no ataque esta crisis se sit煤a dentro del paradigma de la muerte de la 贸pera.
El mantenimiento de las actividades oper铆sticas en un culto casi exclusivo al pasado del g茅nero es una forma de la muerte de la 贸pera, es la confesi贸n de una incapacidad asumida de renovar el g茅nero y hasta bien entrado el siglo XX esto nunca fue as铆. La idea de que la 贸pera puede ser una manifestaci贸n experimental en la que cada autor (o autores, es decir, libretistas y directores esc茅nicos adem谩s de compositores) deben inventar las f贸rmulas de narraci贸n por s铆 solos es la muerte de la 贸pera; y quien no lo vea claro que piense en el cine.
Para no alargar demasiado el texto, la idea de que la 贸pera puede contar cualquier cosa es la muerte de la 贸pera. La 贸pera puede contar muchas cosas, pero debe hacerlo desde la b煤squeda de un posible consenso con el receptor del espect谩culo respecto a la convenci贸n m谩s poderosa que crea la narraci贸n cantada. A esta dificultad, ya de por s铆 enorme, se le a帽ade otra que nos ata帽e como espa帽oles, esa convenci贸n debe articularse desde cada idioma, ya que la lengua es el sustrato de la convenci贸n mel贸dica y cada lengua tiene una m煤sica que debe explorar y hacer viable desde el canto ante su comunidad ling眉铆stica.
驴La 贸pera puede con algo?
Pero, volvamos al asunto de los temas. Lo que muestra este baile de tendencias de actualidad en el apartado tem谩tico es la misma agon铆a experimental que mostraban las anti贸peras de las d茅cadas de los cincuenta a los setenta del siglo pasado. Da lo mismo que la m煤sica sea tonal, con reminiscencias de jazz, pop, musical o incluso antigua. Si no establece un consenso general respecto a la convenci贸n de contar cantando, estamos ante un experimento. Se podr铆a incluso a帽adir que se tratar铆a, adem谩s, de un experimento sin experiencia de b煤squeda.
Es dif铆cil ser duro ante este bosque de tendencias. Se trata de la pulsi贸n normal en un entorno en el que la 贸pera es un espantajo vac铆o que no suma voluntades. Romper esa din谩mica, superar, en suma, la muerte de la 贸pera no solo es extremadamente dif铆cil, es que implica una voluntad cultural colectiva que no se puede preparar desde la soledad de la partitura.
Si acaso, se puede se帽alar para no llamarse a enga帽o que poco se puede sacar de una actitud parasitaria. Convertirse en ep铆gonos de las series de televisi贸n, solo porque son el sustrato de lo popular, es situarse en la insignificancia cultural, aunque puede que un genio te d茅 la sorpresa.
Pero, a falta de condiciones culturales favorables, lo 煤nico sano y sensato que se puede hacer es saber cu谩les son las condiciones de producci贸n de 贸peras en nuestros d铆as, no enga帽arse m谩s de lo normal ante sus dificultades y tener la modestia de que hay que trabajar desde la base, poner ladrillos con discreci贸n y no vender pieles ni del oso ni de ning煤n animal antes de haber salido a cazar la pieza.
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Cuando las 贸peras se inspiran en los temas m谩s improbables
[Traducci贸n del art铆culo de Aliette de Laleu 芦Quand les op茅ras s鈥檌nspirent des sujets les plus improbables禄, publicado el 7 de agosto de 2015 en France music].
Con el anuncio de una 贸pera a partir de la vida de Steve Jobs, ha llegado el momento de (re)introducirnos en las producciones contempor谩neas m谩s originales: florilegio de las 贸peras m谩s improbables.
A partir del momento en que la 贸pera se inspira en la vida real, podemos esperarnos de todo y cualquier cosa. Sexualidad, animal o comportamientos extra帽os, estrellas del porno, o incluso series de la TV, las 贸peras contempor谩neas se atreven a atacar los temas m谩s locos.
La (R)evoluci贸n de Steve Jobs
En la familia de las 贸peras un poco locas, situar铆a a Steve Jobs. El cofundador de la marca Apple ser谩 la vedette de una producci贸n que llegar谩 a la 脫pera de Santa Fe (Nuevo M茅xico) y titulada The (R)evolution of Steve Jobs. El compositor Mason Bates justifica la elecci贸n de Steve Jobs, fallecido en 2011 a causa de un c谩ncer de pancreas聽: 鈥Pens茅 que hab铆a una manera de escribir cualquier cosa sobre un ingeniero creativo que ser铆a la clave de la historia. Y Steve Jobs es a la vez un creativo, un ingeniero y un humanista.鈥
La 贸pera, que ver谩 la luz en 2017, describe la vida profesional y personal del emprendedor americano, poniendo en escena su relaci贸n con su mujer, Laurene Powell Jobs, y su padre, Paul. Para el libreto, la 脫pera de Santa Fe ha llamado al libretista Mark Capbell, premio Pulitzer 2012 por su 贸pera Silent Night sobre la Primera Guerra Mundial.
Lolo 脫pera
Tambi茅n en Francia, las 贸peras homenajean a las grandes figuras contempor谩neas. Quiz谩 menos gloriosas, pero sobre las que es interesante acercarse. Lolo Ferrari, por ejemplo, ha conocido su momento de gloria postmortem hace dos a帽os. El Th茅芒tre des Arts de Rouen se ha embarcado en una apuesta un poco loca al homenajear a la antigua actriz del porno, conocida (tambi茅n) por su pecho desmesurado.
Al lado de Carmen o Leonora (Fidelio), Lolo se convierte en un aut茅ntico personaje de 贸pera a trav茅s de 12 cuadros puestos en escena por Micha毛l Delaunoy.
Fr茅d茅ric Roels, director del teatro, justifica la elecci贸n recordando el tema de su temporada 2012-13: Las mujeres rebeldes. Para 茅l, Lolo Ferrari es 鈥un ejemplo tr谩gico de las transformaciones que se puede imponer al propio cuerpo para dar respuesta a los fantasmas.鈥 Tras 25 operaciones de cirug铆a est茅tica, Lolo Ferrari muere en el a帽o 2000 a causa de una sobredosis de medicamentos. A lo largo de toda su vida, sufri贸 las presiones de su marido para llevar su cuerpo al l铆mite y aparecer como un icono en la industria pornogr谩fica.
Anna Nicole
Los anglosajones tienen tambi茅n su Lolo Ferrari: Anna Nicole Smith. La americana ya fue objeto de una 贸pera en 2011, ofrecida en la Royal Opera House de Londres. Los paralelismos entre las dos mujeres son numerosos. Anna Nicole Smith comienza como bailarina de strip tease en Texas antes de ser descubierta por un fot贸grafo. Manipulada por este hombre, pasa por el quir贸fano y se somete a numerosas operaciones de cirug铆a est茅tica que ver铆an aumentar su (ligero) parecido con Marylin Monroe, su 铆dolo.
La joven se casa con un millonario (que muere dos a帽os m谩s tarde a la edad de 90 a帽os), lucha para recuperar la herencia, pierde a su hijo de 20 a帽os y muere en 2007 por una sobredosis de medicamentos. La 贸pera, compuesta por Mark Anthony Turnage sobre un libreto de Richard Thomas, dividi贸 a la cr铆tica, pero no obstante se ha repuesto el a帽o pasado, siempre en la Royal Opera House.
La 贸pera del pato real, necr贸filo y homosexual
Si el t铆tulo de la 贸pera, L鈥檕p茅ra du colvert n茅crophile et homosexual, hace pensar en una enorme broma, esta historia del pato homosexual y necr贸filo est谩 inspirada en un estudio muy serio publicado en 2003. El autor, Kees Moeliker, es conservador en el Museo de historia natural de Rotterdam. Estudi贸 en 2003 el caso de estos patos de comportamiento extra帽o y public贸 su estudio que le vali贸 un Premio Ig Nobel (los que recompensan los descubrimientos absurdos).
Inspirado por este libro, Dan Gillingwater compone una 贸pera que ser谩 ofrecida este fin de semana en la Kings Place de Londres. Si por casualidad les ha gustado el resumen, 隆no duden en reservar su entrada!
El 贸rgano encantado
Esta 贸pera 鈥celebra la sexualidad鈥 a la vez que lanza una s谩tira sobre la industria pornogr谩fica. El 贸rgano encantado comienza por un juego de palabras, ya que organ en ingl茅s tiene un doble significado: musical y parte del cuerpo, y no se sabe si este 贸rgano hace referencia a la voz o al sexo. Y en el cuerpo de esta 贸pera en dos actos, los cantantes pasan del oratorio barroco a los antiguos himnos griegos con una pizca de Casca nueces y de bandas sonoras de pel铆culas porno de los a帽os 70.
Esta fusi贸n musical est谩 dirigida por el d煤o Gordon Beeferman (en la composici贸n) y Charlotte Jackson (en el libreto).
Gloria 鈥 un cuento de cerdos
Imaginen sobre un escenario a un jabal铆, ranas y vacas, cinco hombres s谩ndwich (o mejor perritos calientes) y, en el papel principal, un cerdo a la b煤squeda del amor. Gloria 鈥 a pigtale se parece m谩s o menos a este cuadro, con un fondo sonoro de jazz, blues, m煤sica b谩vara y un puntito de Mahler y Wagner.
Voluntariamente enloquecida, esta 贸pera imaginada por la compa帽铆a brit谩nica Mahogany Opera Group busca 鈥渃rear nuevas 贸peras, de una nueva manera鈥. Puesta en m煤sica por HK Gruber a partir de un libreto de Rudolf Hertfurtner, la 贸pera ha sido presentada el a帽o pasado en el Reino Unido.
Breaking Bad Ozymandias
Fans de la serie, el director art铆stico de One World Symphony Sung Jin Hong, ha hecho realidad vuestros sue帽os. La 贸pera Breaking Bad pone en escena a Walter White y su universo: por tanto se habla de tr谩fico de drogas y problemas familiares, se escucha incluso los 鈥Yeah, Bitch鈥 de Jesse, su ac贸lito.
La producci贸n de One World Symphony que apareci贸 en 2014 se inspira tambi茅n, paralelamente, en el poema 茅pico Ozymandias, escrito por Percy Bysshe Shelle en 1818. El soneto hace referencia al fara贸n Ramses II, a su imperio y a su potencia. La 贸pera merece muchas felicitaciones ya que llega a realizar lo imposible: reunir a Ramses II con Walter White.
Bonus
Para seguir con el c贸ctel explosivo de 贸pera y series de TV, la compa帽铆a Carmen 脿 tout Prix parodia a Juego de Tronos con los personajes cargados de veracidad y un arreglo musical cercano a las m谩s grandes 贸peras. Para escuchar sin moderaci贸n.
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Este g茅nero lleva ya muchos a帽os evolucionando y siempre ha habido 贸peras buenas y malas para unos y para otros, que le cueste sobrevivir en los tiempos de la cultura basura no significa que vaya a morir, otra cosa es que sea un tema jugoso para un libro o art铆culo.
Que bueno e interesante, que se este realizando tan importante genero y llevado de la mano del siglo en que vivimos, lastima que no tuvo continuidad en a帽os, por encasillarse en una epoca, en algunos lugares, pero este resurgir ademas de aglutinar talentos, da una frescura al teatro y ademas es necesario para la cultura de todos los pueblos, que estan agotados de oir tanta musica sin ninguna nueva proposicion, hay que seguir de cerca estos trabajos que fuera del circulo vicioso, Bienvenida la nueva Opera, ojala los medios la tomaran como suya, desgraciadamente estos, no tienen nivel para comprenderla y por eso le dan de lado. Gracias por el articulo.