Ainhoa Arteta protagoniza Manon Lescaut en el Teatro de la Maestranza
por Luis Fco. Gordillo Navarro
El 5 de diciembre se estren贸 en el Teatro de la Maestranza de Sevilla ‘Manon Lescaut’ de Puccini con Ainhoa Arteta como protagonista en una producci贸n del Teatro Regio de Tur铆n, a cargo de Didier Flamand, y con la direcci贸n musical de Pedro Halffter.

'Manon Lescaut'. Cortes铆a Teatro de la Maestranza
El segundo de los t铆tulos propuestos para la actual temporada oper铆stica en el coliseo sevillano se promet铆a un nuevo 茅xito al venir avalado por la soprano Ainhoa Arteta como protagonista en Manon Lescaut, de Puccini. Sin duda, si esa era la baza principal, la elecci贸n fue un acierto. Por desgracia, otras de las decisiones no corrieron tal fortuna.
La puesta en escena, a cargo de Didier Flamand, debilitada por la necesidad de realizar tres intermedios para el cambio de escenario, result贸 est谩tica y concebida para otra 茅poca; un convencional boceto de teatro burgu茅s igual de empolvado que las pelucas de los personajes que en ella aparecen. Y es que, por extra帽o que parezca, a煤n hoy, la escenograf铆a sigue siendo una lacra para la 贸pera, acrecentada m谩s a煤n, cuando la ambig眉edad se hace patente. Pues para un p煤blico mayoritariamente tradicional, combinar tres actos de una concepci贸n pomposa y barroca con un cuarto acto des茅rtico y sin m谩s ornamentaci贸n que la iluminaci贸n, tan solo puede generar confusi贸n e incomprensi贸n.
Pero a pesar de haber cedido en lo esc茅nico 鈥抭uiz谩s como consecuencia de la tan repetida m谩xima de abrir el teatro a nuevos p煤blicos鈥, donde no se escatim贸 fue en la elecci贸n de las voces. Un elenco encabezado por la soprano Ainhoa Arteta que mantuvo un excelente nivel a lo largo de toda la representaci贸n, con un canto elegante, sin florituras y con un vibrato natural comedido. Culmin贸 su actuaci贸n con una magn铆fica 鈥淪ola, perduta, abbandonata鈥, aria que suele incluir en sus recitales y que demuestra los cauces de la evoluci贸n de su voz hacia tonos m谩s dram谩ticos, lo que la ha llevado a convertirse en una soprano de corte pucciniano como demuestra su agenda reciente.
El tenor italiano Walter Fraccaro en el rol del apasionado caballero Des Grieux comenz贸 algo fr铆o y mantenido en un forte constante, pero fue yendo de menos a m谩s, adquiriendo matices y聽 logrando una notable proyecci贸n. Vittorio Vitelli, como el Sargento Lescaut, sorte贸 h谩bilmente las dificultades de su personaje y consigui贸 un fraseo elegante.
El bajo Stefano Palatchi, en el papel de Geronte de Ravoir, se encontr贸 muy a gusto en su personaje, demostrando una considerable t茅cnica y una gran adaptaci贸n a lo que su rol requer铆a. Destacable tambi茅n la actuaci贸n del secundario de lujo Andr茅s Veramendi, como el estudiante Edmondo, que se mostr贸 muy ambicioso en su limitado papel logrando un conmovedor fraseo dentro del estilo de Puccini acrecentado por un timbre y un color envidiables.
Menci贸n especial merecen tambi茅n los miembros del Coro de la A. A. del Teatro de la Maestranza, tanto las solistas en el Madrigal como el resto de apariciones corales que bajo la mano de 脥帽igo Sampil demuestran poco a poco su buen hacer y su constante evoluci贸n siendo, cada vez m谩s, parte imprescindible en cada uno de los 茅xitos que se suceden en el mencionado coliseo.
Tambi茅n estuvo acertada la actuaci贸n de la Real Orquesta Sinf贸nica de Sevilla a las 贸rdenes de Pedro Halffter que tuvo una de sus mejores noches. El foso se mostr贸 desequilibrado al comienzo, con una intensidad superior a la de los cantantes, causando una superposici贸n a los mismos. Suerte que dicho error encontr贸 pronta soluci贸n. Halffter se mostr贸 acertado en los tempi desde el inicio, demostrando admirablemente la adaptaci贸n al repertorio pucciniano, especialmente en el evocador Intermezzo, sin duda el m谩s acertado de los pasajes que anoche se interpretaron.
Quiz谩 esta Manon Lescaut no siente c谩tedra en Sevilla debido a la importante desigualdad entre escena y m煤sica. Por el contrario, tampoco supondr谩 un bache en la constante carrera del Maestranza como teatro de 贸pera. Puede verse como uno m谩s de los lastres que est谩 provocando esta crisis en fomento de la mediocridad.
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