Barbara Schmidt-Gaden, la chica del coro
鈥淭AL VEZ NO EST脡 YA NADIE PREPARADO PARA INVERTIR EL TIEMPO EN UN PEQUE脩O ARTISTA CUYA CARRERA EST脕 MUY LIMITADA鈥
Publicamos aqu铆, con la autorizaci贸n de su autora, esta valiosa entrevista, del blog www.toelzerknabenchor.blogspot.com.es, a la mezzosoprano Barbara Schmidt-Gaden que arroja luz sobre su particular integraci贸n en un coro de ni帽os, como es el T枚lzer Knabenchor de la Alta Baviera, dirigido por su padre Gerhard Schmidt-Gade.
La entrevista pertenece al blog聽en espa帽ol www.toelzerknabenchor.blogspot.com.es dedicado a este coro.
Barbara Schmidt-Gaden 聽(M煤nich, 1971) es hija de Gerhard y Helga Schmidt-Gaden. Recibi贸 sus primeras ense帽anzas vocales, como es obvio, en el T枚lzer Knabenchor, donde entr贸 a los siete a帽os de edad. “Singen tua i da fei net [“seguramente no cante all铆”]!” 鈥揹ec铆a por entonces. Su ingreso en el coro fue s贸lo para que aprendiera a leer partituras, pues llevaba estudiando viol铆n dos a帽os y a煤n tocaba de o铆do. Sin embargo se qued贸. “Todos fueron como hermanos para m铆” 鈥揳firma. Permaneci贸 en el coro hasta 1986 e intervino en ese tiempo como solista en m谩s de 40 producciones de La flauta m谩gica.
Estudi贸 idiomas, trabaj贸 como asistente en el T枚lzer Knabenchor y finalmente decidi贸 dar cauce a lo que hab铆a aprendido estudiando canto. Comenz贸 en Ginebra con Ursula Buckel, despu茅s sigui贸 en Berna y Mannheim con Elisabeth Glausery Katharina Dau. Continu贸 en Nueva York, Bayreuth y Hannover.
Ha sido premiada en varios concursos internacionales. Desde 2001 a 2007 trabaj贸 en el conjunto solista del Teatro am G盲rtnerplatz, precisamente donde hab铆a interpretado varias veces de ni帽a su papel en La flauta m谩gica. Desde 2008 fue solista en el Teatro de Oldenburg. Tambi茅n trabaja como concertista en Espa帽a y el extranjero. Desde el verano de 2010 es artista aut贸noma.
Papeles destacados: Rosina de El barbero de Sevilla, Dorabella en Cos矛 fan tutte, H盲nsel en H盲nsel und Gretel, Charlotte en Werther, etc.
En abril de este a帽o, Barbara visit贸 por primera vez Andaluc铆a. “隆Me encanta Espa帽a y a煤n me encuentro con el pensamiento en la hermosa Andaluc铆a!” 鈥搉os confiesa. La redacci贸n de este blog tuvo el privilegio de verla en Granada y, claro est谩, le solicit贸 una entrevista. Ella acept贸 amablemente, lo que le agradecemos de todo coraz贸n.
Barbara Schmidt-Gaden con el T枚lzer Knabenchor
Ingres贸 Vd. al coro con siete a帽os. Sin embargo, como hija de Gerhard Schmidt-Gaden, supongo que aprendi贸 a cantar antes que a hablar… 驴Cu谩les son sus primeros recuerdos de infancia relacionados con la m煤sica?
Mis padres tienen una grabaci贸n m铆a a la tierna edad de cuatro a帽os. Ah铆 canto como primer, segundo y tercer ni帽o a la vez [La flauta m谩gica, N. de la T.], incluso canto las partes de la orquesta. Ni siquiera recuerdo c贸mo lo grab茅. En este sentido acierta Vd. con su suposici贸n.
De qu茅 modo se graba en el car谩cter el ser hija de Gerhard Schmidt-Gaden?
En el caso ideal, todo padre influye a sus hijos con sus talentos especiales. Con respecto a m铆, el maravilloso don de mi padre era acercar a los ni帽os a la m煤sica. Por eso he llegado a ser cantante.
Sinti贸 Vd. alguna vez el deseo de ser ni帽o, “Knabe”?
聽No, 隆siempre me ha encantado ser “Kn盲bin”!
驴C贸mo se encuentra una siendo la 煤nica ni帽a en un coro de ni帽os?
Singular, pero siempre formando parte de un gran conjunto.
驴Tuvo Vd. la sensaci贸n de que su voz sonaba diferente a la de los ni帽os?
Debido al menor tama帽o de la laringe, la voz de las ni帽as es necesariamente m谩s d茅bil; por eso tuve que practicar mucho para mantener la calidad de los ni帽os.
驴De qu茅 forma reaccionaron los otros chicos, los padres y el p煤blico en general ante Vd. como 煤nica ni帽a?
Ni sufr铆 discriminaci贸n ni obtuve ventajas por ello. Llamaba la atenci贸n especialmente por el Dirndl (traje regional femenino). Un espectador me pregunt贸 tras un concierto qui茅n era la chica del coro…
驴Envidiaba los papeles solistas de sus compa帽eros, por ejemplo con Harnoncourt?
No: est谩 documentado en la historia que antes s贸lo cantaban los ni帽os. Entonces medio mundo tendr铆a que sentirse discriminado. Sin embargo, con bastante frecuencia se daba la excepci贸n de que cantase en conciertos algunas arias, de lo cual me alegraba much铆simo.
Vd. era una ni帽a especial, goz贸 de una educaci贸n diferente, etc. 驴C贸mo se compagina eso con el colegio y los amigos “normales”? 驴Se sinti贸 alguna vez extra帽a? Por ejemplo, 驴c贸mo la consideraban en el colegio? 驴Qu茅 hac铆an los profesores cuando se ve铆a obligada a faltar con frecuencia debido a conciertos, viajes, etc.? 驴Resultaba muy estresante para Vd. aunar sus obligaciones acad茅micas y las corales?
Por supuesto que tuve un status especial en el colegio. Hube de sufrir con frecuencia la envidia de mis compa帽eros igual que otros T枚lzer que viajaban o cualquier ni帽o que tenga una vida aparentemente privilegiada. Como obten铆a buenas notas, los profesores estaban contentos. Claro que hubo 茅pocas muy estresantes, por lo que se me perdonaba alguna que otra siesta durante las lecciones. No s茅 c贸mo hubiera sido de otro modo; me gustaba mi vida escolar tal como era, especialmente por los viajes con el coro.
Pasi贸n seg煤n san Juan con Harnoncourt
驴En qu茅 grabaci贸n discogr谩fica o de v铆deo ha intervenido?
Me acuerdo de algunas cantatas con Harnoncourt (a partir de la 137 m谩s o menos), “Bergweihnacht”, “Fr眉hling, Sommer, Herbst und Winter” (estos dos 煤ltimos los grabamos en muy poco tiempo, 隆el coro estaba entonces en plena forma!), el cd con los c谩nones de Mozart y los motetes de Mendelssohn (en mi opini贸n uno de los mejores discos del coro). La grabaci贸n televisiva en Waldsassen con el Oratorio de Navidad; entonces casi s贸lo era figurante por ser demasiado peque帽a, pero all铆 estaba. Y mi primera actuaci贸n televisiva fue en la celebraci贸n del octog茅simo aniversario de Carl Orff. Ten铆a cuatro a帽os y hab铆a de llevarle un ramo de flores ante la c谩mara y pronunciar las palabras “feliz cumplea帽os”. Llor茅 de nervios mientras caminaba y entregu茅 el ramo a Orff con l谩grimas. 脡l dijo solamente: “驴qu茅 tienes que decir? 驴Feliz cumplea帽os?”. Bast贸 mi gesto afirmativo, yo segu铆a llorando.
驴Le impon铆an las c谩maras?
Para m铆 era lo normal. Cuando me puse nerviosa fue como cantante adulta en mis primeras actuaciones en el teatro de 贸pera; entonces asum铆a yo toda la responsabilidad.
聽
Oratorio de Navidad con Harnoncourt
驴Qu茅 viajes con el coro la han marcado m谩s? 驴Hay an茅cdotas, experiencias que le gustar铆a compartir con nosotros?
El viaje a Jap贸n fue impresionante, todos esos fans, 隆incluso nos dieron comics sobre el coro! Yo aparec铆a dibujada: una chica rubia de pelo rizado con su gato en los brazos. 隆Incre铆ble! Cuando volv铆 a casa ten铆a al menos diez amigas postales japonesas. Conservo una, vive en M煤nich desde hace veinte a帽os y a煤n hoy sigue siendo una buena amiga.
Israel tambi茅n me gust贸 mucho. All铆 cant茅 como tercer ni帽o con la 贸pera de Colonia, El director de escena fue Jean-Pierre Ponnelle; su asistenta Jutta Gleue fue posteriormente directora de la escuela de 贸pera cuando yo estudiaba en la Escuela Superior de M煤sica de Mannheim.
Despu茅s los viajes con el coro, por ejemplo al magn铆fico anfiteatro de Cesarea. Y por supuesto mis largas estancias en Barcelona, Burdeos y Lyon, siempre con La flauta m谩gica, 隆y el Festival de Salzburgo! 脡se era siempre el plato fuerte. Recuerdo que en un verano cantamos cinco producciones diferentes en el Teatro de Festivales. Estuvimos todo un mes alojados en Salzburgo. Y en una noche hubo dos representaciones simult谩neas: Carmen en el teatro de Festivales e Il ritorno d’Ulisse en la Felsenreitschule. Entre el primer y el cuarto acto de Carmen fuimos r谩pidamente al Ulises y cantamos nuestra parte. Adem谩s nos alegr谩bamos siempre mucho del pollo de verdad que nos daba Papageno despu茅s de nuestra segunda actuaci贸ndetr谩s del escenario.
驴Se sent铆a presionada, como si tuviera que mantener un determinado nivel?
Naturalmente, se necesita una cierta presi贸n para mantener un nivel. En el coro aprend铆 la disciplina y profesionalidad necesarias para poder enfrentarme hoy al escenario como solista. Estoy muy agradecida por ello. El perfeccionismo que se ha conocido en la infancia le queda necesariamente al adulto en su vida profesional.
驴Sinti贸 alguna vez que, por causa del trabajo, sus padres le dedicaran poco tiempo?
Desde que nac铆 he estado con mis padres, bajo el piano o junto a 茅l. 隆Ni siquiera fui a la guarder铆a! Y a los otros chicos del coro los consideraba como hermanos. 驴Qui茅n tiene una familia tan grande?
驴C贸mo era su relaci贸n con los otros coralistas? 驴Notaba un trato especial por ser la hija del director?
Indiscutiblemente representa una posici贸n especial el ser hija del director. Sin embargo, mi padre nunca me ha dado un trato privilegiado. Tambi茅n yo ten铆a que calentar antes de cada concierto y demostrar que pod铆a hacer bien mis partes. A煤n hoy conservo muchos contactos con mis compa帽eros coralistas de entonces 鈥揺ra una 茅poca especial que a todos nos uni贸.
Puesto que mi cambio de voz no fue tan abrupto como el de los ni帽os y por as铆 decir estuve en el coro desde mi nacimiento, he conocido a muchas generaciones de cantores. Algunos ejemplos: con Allan Bergius tuve hace poco un concierto en M煤nich 鈥撁﹍ como director de orquesta鈥 y Christian Fliegner cant贸 junto a m铆 como tenor. Adem谩s estamos trabajando en la realizaci贸n de un concierto com煤n con el coro de hombres del T枚lzer Knabenchor. Stefan Rampf fue mi compa帽ero de escenarios durante seis a帽os en el teatro am G盲rtnerplatz de Munich. Helmut Wittek, que ahora es ingeniero de sonido, grab贸 en varias ocasiones mis recitales de Lieder…
驴Le supuso un trauma dejar el coro?
Claro que es una gran cesura en la vida: de pronto ya no hay m谩s viajes, m谩s conciertos. El coro fue como una familia para m铆, me entristeci贸 mucho. Es un gran problema para los coros de ni帽os y sus j贸venes cantantes: que sencillamente todo se acaba y uno no sabe qu茅 hacer. Aunque en mi caso el cambio de voz no fue tan terrible, resultaba obvio que no pod铆a volver al coro como voz masculina.
驴Tuvo siempre claro que quer铆a ser cantante en el futuro?
隆Por supuesto que no! S贸lo a los 21 a帽os me vino la idea de que hab铆a aprendido mucho sobre m煤sica y canto y pod铆a aprovecharlo. Mientras estudiaba italiano y franc茅s y ense帽aba en el T枚lzer Knabenchor me fui a Ginebra con Ursula Buckel. Mi padre hablaba siempre bien de ella, a menudo dieron conciertos juntos. Al principio no me quisieron admitir porque “me faltaba el vibrato”, eso dec铆a el Jurado. A pesar de ello me acept贸 Frau Buckel y me las tuve que arreglar en un “nuevo mundo sonoro” de la voz adulta que fuera capaz de sobrepasar a una orquesta sinf贸nica. Lo del vibrato es una cuesti贸n de estilo. En mi opini贸n, cada cantante ha de ser capaz de controlar su vibrato, s贸lo as铆 se domina la voz.
驴Tuvo ventajas en su carrera de cantante gracias a su formaci贸n en el T枚lzer Knabenchor, resultaba todo m谩s sencillo?
Las ventajas que encuentro son: seguridad musical en el escenario, buena capacidad de reacci贸n, r谩pido aprendizaje de las obras y sus partes, buen o铆do y disposici贸n para trabajar en equipo.
Ensayo de La fauta m谩gica (Barbara en brazos de su padre)
驴Cu谩ndo cant贸 La Flauta M谩gica por primera vez, como Kn盲bin? 驴Cu谩ntas interpret贸 en su ni帽ez? 驴C贸mo fue el cambio de Kn盲bin a Dama?
El 10 de mayo de 1981 fue mi primera actuaci贸n de La flauta m谩gica en el Teatro Am G盲rtnerplatz, con Allan Bergius como soprano y Gregor L眉tje como mezzo. La Pamina de entonces particip贸 veinte a帽os despu茅s en mi actuaci贸n de H盲nsel y Gretel como Bruja; en el mismo teatro, donde fui miembro del conjunto solista durante seis a帽os. El 10 de mayo de 2011, es decir, treinta a帽os despu茅s de mi primera actuaci贸n, interpret茅 all铆 Pierrot Lunaire de Schoenberg.
Como 鈥淜nabin鈥 cant茅 m谩s de cuarenta veces: en M煤nich, Salzburgo, Lyon, Burdeos, Barcelona y Tel Aviv. El cambio de tercer ni帽o a segunda dama se produjo sin problemas; fue una hermosa evoluci贸n.
驴Con qu茅 directores trabaj贸 m谩s a gusto durante su infancia? 驴Qu茅 recuerda de ellos? 驴Y con qu茅 otros m煤sicos? Cantantes, instrumentistas…
Los nombres m谩s conocidos fueron: Celibidache, Maazel, Davis, Karajan, Pritchard, Muti, Chailly, Abbado, Harnoncourt… Recuerdo especialmente que Harnoncourt contaba magn铆ficas historias sobre las obras: 隆era muy interesante! Todos me trataron muy bien 鈥揳lgunos m谩s como ni帽a, otros m谩s como m煤sico鈥.
Qu茅 se siente al trabajar con tales celebridades siendo tan joven?
De ni帽o uno no piensa en lo que significa ser tan gran m煤sico ni en c贸mo actuar ante ellos. La ingenuidad infantil es una gran parte del encanto que poseen los ni帽os solistas: 隆era simplemente as铆 y resultaba completamente normal!
驴Por qu茅 cree que muchos directores en la actualidad no quieren a ni帽os, o a ni帽os solistas? En su opini贸n, 驴por qu茅 reciben cr铆ticas al respecto? Por ejemplo Harnoncourt, que hubo de sufrir bastantes y que ahora no trabaja ya con ni帽os.
脡sa es una cuesti贸n que tendr铆a que preguntar Vd. a los directores, no tengo ninguna opini贸n al respecto. Quiz谩s sea una cuesti贸n de coste en tiempos de ahorro; quiz谩s nadie se toma la molestia de formar a ni帽os que respondan a las exigencias musicales de los adultos… Tal vez no est茅 ya nadie preparado para invertir el tiempo en un peque帽o artista cuya carrera est谩 muy limitada.
En febrero de 2005 cant贸 Vd. por primera vez como adulta junto a su padre. 驴Qu茅 sinti贸? 驴Como si no hubiera pasado el tiempo?
Por desgracia es muy extra帽o que cante hoy d铆a bajo su direcci贸n; pero cuando ocurre es como un volver a casa, a las ra铆ces; con toda la alegr铆a y la emoci贸n que supone a cada ni帽o encontrar como adulto a los padres a su nivel.
Barbara Schmidt-Gaden en documental sobre el T枚lzer Knabenchor
驴Qu茅 piensa del futuro del T枚lzer Knabenchor? 驴Mantendr谩 en su opini贸n la misma calidad, la misma preparaci贸n de los ni帽os como solistas, el mismo compromiso con la m煤sica antigua y el sonido original?
Lo particular de este coro es que la m煤sica tradicional y la m煤sica antigua tienen la misma calidad; se complementan, por as铆 decir; y que el delicado sonido del conjunto se reconoce enseguida (yo enciendo la radio y s茅 inmediatamente cu谩ndo oigo al T枚lzer Knabenchor. Esto ha de mantenerse, en mi opini贸n. Mi padre no podr谩 dirigir el coro eternamente. Estoy firmemente convencida de que resulta dificil铆simo mantener y desarrollar la gran obra vital de un hombre tan comprometido como mi padre. Para ello se necesita a un m煤sico visionario y fuerte que tenga sus propias ideas. Igual de dif铆cil es para mi padre dejar esta obra vital y depositarla en otras manos.
Si tiene hijos, 驴los enviar谩 al T枚lzer Knabenchor?
Por supuesto, si ellos quieren.
驴Qu茅 sue帽os le quedan a Gerhard Schmidt-Gaden con su coro? 驴El Metropolitan? 驴Una grabaci贸n determinada?
Quiz谩s tenga Vd. suerte y mi padre pueda responderle personalmente la pregunta. Sin embargo, una persona lista conserva sus sue帽os m谩s hermosos para s铆 y se alegrar谩 si alg煤n d铆a llegan a ser verdaderos.
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