El secreto del sonido del Stradivari: una respuesta
El experto luthier se pronuncia sobre el artÃculo del “misterio del sonido de los Stradivari†publicado recientemente en algunos periódicos, en los portales de internet adn.es; 3cat24.cat; lavanguardia.es; y muchos otros, con algunas variaciones.
Es por este motivo que os recomiendo algunos artÃculos sobre el pretendido “secreto de los Stradivari†que han sido publicados en la revista DOCE NOTAS, asà como otros temas relacionados, que para aquellos que tengan interés pueden ser enormemente reveladores y de lo que hago referencia al final de este escrito.
No obstante me gustarÃa comentar en concreto esta noticia que padece, como todas las aparecidas sobre el tema, de una profunda falta de rigor, de una falta absoluta de seriedad y de una nula comprobación previa de aquello sobre lo que se informa. Los luthieres profesionales nos ponemos las manos a la cabeza cuando leemos que algún cientÃfico pretende aplicar el “método cientÃfico†a cosas que no pueden estar sujetas a comprobación empÃrica, simplemente porque mezclan elementos materiales sujetos a análisis objetivos con elementos inmateriales que no pueden ser observados de la misma manera que los primeros.
Cuando las hipótesis de trabajo no están correctamente planteadas las conclusiones que se pueden extraer serán, en el mejor de los casos, absurdas.
Debemos partir de la premisa que Antonio Stradivari (1644-1737) fue un grandÃsimo artista, el mejor, y que ya lo era en vida. ¿Por qué ésta manÃa de intentar analizar su obra prescindiendo de su genio?
Imaginemos a un médico o un cientÃfico que publicara un artÃculo diciendo que, después de analizar con un escáner unos cuadros de Velázquez, ha llegado a la conclusión de que están mejor pintados que los cuadros de los otros artistas ya que el tipo de lienzo empleado en esas fechas permitÃa que la pintura y los pigmentos se vieran mejor, y que los pinceles se deslizaran con mayor soltura. ¿Qué pensarÃamos? ¿Cualquiera podrÃa hacerlo, entonces, con el mismo lienzo y pigmentos? ¿A dónde va a parar el genio del artista?
Analicemos la “noticiaâ€
1) “La densidad de la madera de lo violines más prestigiosos del mundo, los Stradivarius, es la clave de su sonido únicoâ€. No puedo estar más en desacuerdo. La densidad de la madera es uno solo de lo múltiples factores que afecta el sonido de lo instrumentos. Pero no podemos olvidar que el buen material por si solo no hace la cosa. ¿Cuántos escultores profesionales, si hubieran podido disponer del prestigioso mármol de Carrara, podrÃan haber hecho el Moisés de Miguel Ãngel? Evidentemente sólo él.
El material es importante, pero todavÃa lo es más las manos que lo trabajan, el genio que lo concibe, la sabidurÃa del artista y la seguridad de haber hecho aquello desde pequeño con una sólida formación. Stradivari utilizaba la misma madera que sus contemporáneos. ¿Por qué algunos de ellos son menos valorados y algunos casi olvidados por el gran público y por la historia si utilizaban el mismo material que él? ¿No será que el secreto del sonido de los Stradivari está en la manera como éste gran Maestro los construyó?
2) El segundo párrafo del artÃculo publicado en 3cat24.cat está repleto de errores monumentales. Primero: “Cuando los maestros «luthiers» Antonio Stradivari y Guarneri del Gesù crearon en el siglo XVII los violines Stradivarius…â€. Quien haya redactado éste párrafo demuestra que no tiene ni idea de lo que está informando: Antoni Stradivari y su obra son una cosa y Joseph Guarneri – apodado “del Gesùâ€- y su obra, son otra. Es como si alguien confundiera y mezclara los nombres de Miró y Dalà con la obra de uno solo de ellos.
3) También podemos leer: “Los expertos querÃan descubrir el motivo de la diferencia del sonido entre los violines de los grandes maestros y los modernosâ€. Este enunciado parte de una hipótesis totalmente falsa y errónea, muy reproducida por falta de información, que muchos luthieres luchamos por erradicar y que noticias como éstas se empeñan en perpetuar. Se trata del tópico que un instrumento antiguo necesariamente debe ser más bueno que uno nuevo.
Hay violines modernos extraordinarios y superiores a muchos instrumentos antiguos, todo dependerá de la calidad de unos y otros. La antigüedad por si sola no es garantÃa de calidad, ya que los años no le otorgan al instrumento ninguna propiedad que no tuviera al principio.
Por otro lado Stradivari construÃa, en su propio tiempo, lógicamente, instrumentos nuevos, y ya entonces eran los mejores. Plantear de ésta manera qué instrumento suena mejor, si uno moderno o un Stradivari cualquiera, no tiene ningún sentido. Hay Stradivari que por mala conservación no se pueden ni tocar y otros que presentan partes no originales o tienen reparaciones graves que afectan la estructura original.
Lo que sà es cierto es que algunos instrumentos antiguos tienen un sonido más apreciado por los músicos porque a fuerza de tocarlos tienen una vibración tan intensa que repercute muchÃsimo en la calidad de su sonido, pero deben darse además muchos otros factores que no solamente la antigüedad de la madera.
En cuanto a lo que en el artÃculo se cita como “el sonido excelso†de un Stradivari también tendrá mucho que ver quien lo toca. Un músico mediocre no lo harÃa sonar con un “sonido tan excelso†y por otro lado un buen músico es capaz de sacar un buen sonido de cualquier buen instrumento. Además, el sonido excelso no es exclusivo de los Stradivari: un buen porcentaje de músicos de elite prefiere el sonido de lo Guarneri, Bergonzi, Guadagnini o Ruggeri.
“La vibración y la radiación del sonido de un violÃn la determinan la geometrÃa del instrumento y las propiedades de la maderaâ€. Cierto, pero… alguna cosa tendrá que ver el artesano (Stradivari, en este caso) que ha “determinado“ ¡¡qué geometrÃa ha de tener!! Y, además, plasmarla magistralmente en la madera. La madera sola no vibra ni irradia nada excelso si no la convertimos en violÃn… de manera magistral.
Stradivari era un grandÃsimo artista, el mejor. ¿Por qué buscar excusas o subterfugios?
“El estudio ha permitido ver que los árboles actuales crecen de una manera ligeramente diferentes que en el pasadoâ€. Ésta información por genérica no nos aclara absolutamente nada. El crecimiento de los árboles depende de muchÃsimos factores: clima, altitud, latitud, erosión, pluviometrÃa… Este tipo de generalizaciones caen por su propio peso. Y repito, la materia prima de la que disponÃa Stradivari era la misma que la de sus contemporáneos. ¿Por qué su obra es mejor? Sencillamente porque trabajaba mejor. Y en sentido contrario, si como se afirma en el artÃculo la madera antigua explica la calidad de los Stradivari, ¿cualquier violÃn de esa época construido con aquella madera ha de ser mejor que cualquier violÃn moderno? Esto es una absurdidad.
En cuanto al tratamiento que se le da a la madera en el proceso de fabricación, debo decir que el proceso de preparación de la madera para la construcción no ha cambiado en absoluto desde el s. XVII. Se corta y se deja secar antes de proceder a la construcción, realizando una cuidada selección de maderas. Cualquiera puede atestiguarlo como lo hice yo mismo hace un año y lo publiqué recientemente en la revista DOCE NOTAS en el artÃculo: “D.O. Val di Fiemme†(ver más abajo).
Se puede comprobar en las hemerotecas reales y virtuales que éste “gran descubrimiento†del que se habla en este artÃculo se publica de manera cÃclica y periódica desde hace décadas, casi siglos, con algunas curiosas variaciones, y donde se repiten los mismos tópicos mal entendidos, mal explicados, mal difundidos y nada comprobados.
¿Por qué algunas agencias de noticias no se molestan en comprobar y contrastar lo que difunden? ¿Dónde están los principios del buen periodismo? Algunos copian, y además, mal. También es notorio el afán de protagonismo de algunos luthieres apoyando estas teorÃas poco serias y no comprobables.
Todo ello es bastante lamentable
Para más información se pueden leer los siguientes artÃculos:
El secreto de Stradivari, versión 05.07. 1ª parte . Doce Notas nº 56, abril-mayo, 2007. pp.50-54
El secreto de Stradivari 2ª parte, versión 07-07) . Doce Notas nº 57, junio-septiembre, 2007. pp. 60-63
¿instrumento nuevo, instrumento antiguo ? Doce Notas nº 37, junio-septiembre, 2003. pp. 30-32
Orgullo y prejuicio. Doce Notas nº 58, octubre-noviembre, 2007. pp. 54-56
Presente y futuro de la lutherÃa: Retorno al origen
(Fotos: © Jordi Pinto)
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