Laura Escalada alrededor del legado de Astor Piazzolla
Entrevista a Laura Escalada, mujer de Astor Piazzolla y a Lautaro Greco, actual bandoneonista del Quinteto Astor Piazzola.

Laura Escala junto a Astor Piazzolla. Fundaci贸n Astor Piazzolla
De regreso a casa, en el tren, pensaba en la oportunidad de esta entrevista. Piazzolla es uno de los grandes compositores 鈥渃l谩sicos鈥 del s XX en el Cono Sur: Ginastera, Villalobos y Piazzolla, sin duda. Y hab铆a tenido la suerte de hablar con su compa帽era de tantos a帽os y actual Directora General de la Fundaci贸n que lleva el nombre del m煤sico y compositor, sin duda una instituci贸n musical y cultural de Argentina, toda Iberoam茅rica y el resto del mundo.
Los comienzos siempre suelen ser dudosos y despu茅s de las necesarias presentaciones se entra en materia poco a poco, nos ce帽imos a la entrevista cl谩sica partiendo de unas preguntas preparadas en el tren a Madrid.
Siendo el tango ya una m煤sica universal, no solo bonaerense, 驴C贸mo se consigue con medios propios preservar este legado y patrimonio?
No es f谩cil, hay que contar con que hubo unos a帽os de cierto 鈥渧ac铆o鈥, el tango era popular pero a la vez una m煤sica de cierta 鈥渧erg眉enza鈥 en Buenos Aires, los m煤sicos incluso ten铆an que desarrollar otras profesiones y de forma 鈥渁ficionada鈥 hac铆an su trabajo en las tanguer铆as, locales de diversi贸n cuando no de prostituci贸n. Pero ahora incluso la gente m谩s joven ama el tango, est谩 apasionada por el nuevo tango, especialmente con las obras de Leopoldo Federico y Piazzolla, que siempre apost贸 por m煤sicos j贸venes y este p煤blico joven se interesa por la historia de estos cien a帽os.
De la ra铆z popular a la m煤sica cl谩sica y el jazz 驴C贸mo hizo ese recorrido?
Hay que tener en cuenta que Piazzolla, durante su estancia en Nueva York se expone a otras influencias musicales, especialmente el Jazz, no solo escucha m煤sica de su comunidad argentina y eso conforma su personalidad. Vuelve a Buenos Aires y se sumerge en la tradici贸n, toca el bandone贸n con diversas orquestas y ya comienza a arreglar los temas, les da otro 鈥渁ire鈥. Estamos hablando de los a帽os cuarenta, cincuenta, primeros sesenta. Al principio los puristas le rechazan, le dicen que lo que hace no es 鈥渂ailable鈥 cosa que se demostr贸 que no era cierta.
Rompe con el tradicional 2/4 del tango y es acogido en el 鈥676鈥, un local que le permite experimentar su m煤sica que se expande 鈥渂oca a boca鈥 hasta hacerle popular en Buenos Aires y as铆 poder saltar a Europa y seguir buscando nuevas sonoridades, algo imprescindible para escribir las tres mil obras que compuso.
驴Qu茅 hay de Par铆s en Piazzolla?
Aparte del aprendizaje de Francia y Par铆s con Nadia Boulanger conserva expresiones, palabras, sonidos, ambientes, composiciones para m煤sicos parisinos鈥odo.
Astor era un m煤sico generoso, recib铆a pero daba mucho. Con los m煤sicos especialmente, era 鈥渃ooperativo鈥, todos cobraban lo mismo en el Quinteto, viajaba en la misma clase que el resto de los m煤sicos.
Sorprende en Piazzolla el trabajo sobre 鈥渓a sonoridad鈥, cambia la sonoridad del tango tradicional.
(Responde Lautaro Greco) Si, introduce la base r铆tmica del jazz 鈥 piano, bajo y bater铆a- as铆 como guitarra el茅ctrica. Mantiene el viol铆n y el bandone贸n, aparte de usar ampliamente la 鈥減eque帽a percusi贸n鈥 鈥 rascador, claves, etc- y usar todo tipo de efectos que se puedan sacar de los instrumentos, incluso en las partituras a帽ade expresiones como 鈥渓谩tigo鈥 鈥渃hicharra鈥 u otras para poner las cuerdas en efecto sordina 鈥 muteadas- como elemento percusivo y r铆tmico m谩s que mel贸dico como son viol铆n o la guiatarra.
Como otros grandes creadores musicales elevan su estilo a algo universal, estoy pensando en Stravinski o Miles Davis.
Sin duda, su relaci贸n con grandes como Alberto Ginastera le llevan a esos planteamientos, es un m煤sico de contrastes鈥ube al cielo y en el siguiente acorde te baja a la tierra. En los auditorios de Argentina suelen programarse las Cuatro Estaciones de Vivaldi junto a las 鈥Cuatro Estaciones Porte帽as鈥, trabajaba constantemente, no dorm铆a apenas. Era sistem谩tico, riguroso, constante y siempre inspirado, muy generoso y humilde, aunque a veces te traspasaba con la mirada, ten铆a una 鈥渕irada laser鈥.
Tambi茅n era innovador, cada d茅cada capitaneaba una revoluci贸n en el tango, se rodeaba de los mejores y para alguno de ellos escrib铆a piezas, como para Milton Nas莽imento.
Sus obras Libertango o Adios Nonino ya son universales, fruto de sus m谩s profundos y radicales sentimientos.
驴Es el tango una m煤sica fundamentalmente urbana?
El tango naci贸 en Buenos Aires y Montevideo, pero sus or铆genes son muy humildes, pobres, de arrabal鈥uitarra y una especie de flaut铆n o cornet铆n al principio, se suma el viol铆n y en los bares m谩s humildes era bailado por dos hombres.
Con la llegada de emigraci贸n alemana se le suma el bandone贸n, instrumento m谩s limitado que el acorde贸n parisino y que era usado en las iglesias como sustituto del armonio, as铆 que pas贸 鈥渄e la iglesia al prost铆bulo鈥.
El reloj no para, nos record贸 a todos que hab铆a trenes que coger 鈥 mi caso- y que ellos deb铆an seguir con entrevistas y reuniones en Madrid antes de salir para el Womex en Canarias, un gran mercado musical en el que iban a presentar el proyecto de las grabaciones actualizadas del Quinteto Astor Piazzolla, con el que esperan actuar en Europa el pr贸ximo verano. All铆 estaremos para apreciar en directo la magn铆fica m煤sica que escucho mientras transcribo esta 鈥 para m铆- muy importante entrevista.
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