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Después de su actuación junto al histriónico tenor Rolando Villazón, el pasado mes de marzo, William Christie reapareció en el emblemático auditorio catalán dentro del ciclo Palau 100, junto a su prestigioso conjunto vocal e instrumental Les Arts Florissants. Como había confesado él mismo en la prensa pocos días antes, en esta ocasión el reto del programa era mayúsculo, máxime cuando aún estaba bien viva en el recuerdo de los melómanos catalanes la apabullante versión que el británico Sir John Eliot Gardiner realizó en este mismo escenario, la primavera de 2013.  Pero como era de esperar, Christie y sus huestes no defraudaron.

Haciendo gala de la elegancia que le caracteriza, el director galo abordó la partitura bachiana con un tempo siempre vital y un sutil vigor expresivo. El discurso incisivo de la orquesta se sumó a un tratamiento plástico y colorista de las voces, preciosista, de profundo aliento dramático y brillante nitidez discursiva. La suya fue una lectura que sacó a relucir la opulenta arquitectura polifónica del compositor de Leipzig con un equilibro magistral entre la pureza formal y la dinámica expresiva. Los pasajes culminantes del Gloria, los sobrecogedores Et incarnatus est y Crucifixus (Credo) o la vigorosa entrada del Santus alcanzaron unas cuotas de intensidad expresiva rayando lo sublime.

El espléndido y homogéneo grupo de solistas estuvo integrado por la deliciosa soprano Katherine Watson, el brillante tenor Reinoud Van Mechelen, el vigoroso bajo André Morsch y el irresistible contratenor Tim Mead. Mención especial merecen también, entre otros, el bajo continuo de David Simpson (Chelo), Jonathan Cable (Contrabajo) y Marie van Rhijn (Organo), así como el concertino Hiro Kurosaki y la trompa obligada de Anneke Scott.

Afortunadamente, la próxima temporada tendremos nueva ocasión de reencontrarnos con el extraordinario conjunto que lidera William Christie con un programa no menos colosal: El Mesías de Haendel.

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