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La crítica a examen / La critique en examen

Junio / Juin 2002

PVP: 10.00 €

Portada / Couverture: Gloria Collado

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SUMARIO / SOMMAIRE

Editorial / Éditorial

RAMÓN DEL CASTILLO
Terry Eagleton: una visión crítica de la crítica / Terry Eagleton: une vision critique de la critique

CARMEN BERNÁRDEZ
El Resto, Premio Nacional de Ensayo 2001 / Le Reste, prix national de l´essai 2001

MIGUEL ÁNGEL GARCÍA
Camino a casa. Entrevista con Ángel González / De retour chez soi. Entretien avec Ángel González

MICHAEL STRUCK-SCHOLEN
¡Golpead al perro hasta la muerte: es un crítico! / Frappez le chien jusqu´à ce que mort s´en suive:c´est un critique!

SANTIAGO TORRE LANZA
Una aproximación a la ciencia musicológica en Alemania / Une approche de la science musicologique en Allemagne

TERESA CASCUDO
Apuntes sobre la crítica musical / Notes sur la critique musicale

JUAN MARÍA SOLARE
¿Para qué sirve un crítico? / Àquoi sert un critique?

NICOLAS DARBON
Evaluación, sentido crítico y formación musical hoy / Evaluation, sens critique et formation musicale aujourd´hui

RAMON TIO BELLIDO
Los Archivos de la Crítica de Arte, una breve historia en forma de anécdotas / Les Archives de la critique d´art, un bref historique en forme d´anecdotes

 

EDITORIAL

La crítica ha sufrido diversas convulsiones a lo largo de los últimos cuarenta años. La irrupción del estructuralismo y, más tarde, del postmodernismo, cambiaron notablemente la manera de entender el discurso crítico. Sin embargo, frente a esa teoría crítica emanada de un cruce de disciplinas (filosofía, semiótica, antropología, psicología, etc.), surge otra manera de entender la crítica. Esto es, la crítica en los medios de comunicación de masas.

En este número de Preliminares, se hace un repaso a la situación de la crítica musical en Alemania, Francia y España. Descubrimos la tensión antes señalada entre una crítica, llamémosla así, académica y la crítica destinada al consumo inmediato. Una crítica, esta última, que –imbricada en un medio como la sociedad de consumo actual– parece disolverse, entre otros factores, por la fuerte tendencia de los medios de comunicación a intervenir en todo el “ciclo cultural” y por los intereses de programadores, patrocinadores y demás actores de la cultura en convertir la crítica en algo semejante al marketing. En este entorno, además, cabe señalar otros problemas no menos graves, como la ausencia de una verdadera formación crítica en el espíritu del periodismo de hoy en día o, incluso, la escasa demanda que, en estos momentos, tiene una crítica especializada en el ámbito artístico y musical.

El cuestionamiento a propósito de la crítica (su independencia, su rigor y, en último término, su utilidad) flota en este número de Preliminares que propone también un acercamiento a la formación musicológica como cantera de los críticos musicales del futuro. Al margen de esto, una extensa entrevista con el crítico de arte Ángel González nos muestra bien a las claras las dudas existentes en todo el sector crítico a propósito del arte contemporáneo. Otro artículo sobre Terry Eagleton, especialista inglés en teoría cultural, nos habla de las interrelaciones en las que naufraga la crítica: mercado, discurso, economía…

En resumen, no se trata de criticar a la crítica, sino más bien de escrutarla, desde diversos ángulos y enfoques. Se trata, quizá, de averiguar si aún quedan esperanzas para la crítica en un mundo cada vez menos crítico. Se trata, en definitiva, de poner la crítica a examen.
ÉDITORIAL

Au cours des quarante derniers ans la critique a subi divers bouleversements. L’irruption du structuralisme et, plus tard, celle du postmodernisme changèrent considérablement la façon de concevoir le discours critique. Cependant, face à cette théorie critique résultant d’un croisement de disciplines (philosophie, sémiotique, anthropologie, psychologie, etc.), une autre façon de concevoir la critique est apparue : la critique dans les médias.

Ce numéro de Preliminares examine la situation de la critique musicale en Allemagne, en France et en Espagne. Nous découvrons la tension signalée plus haut entre une critique, disons, académique et la critique destinée à la consommation immédiate. Intégrée dans un milieu comme celui de l’actuelle société de consommation, la critique semble se dissoudre sous l´action – entre autres – des médias et de leur forte tendance à intervenir dans tout le “circuit culturel”. De même, à cause des intérêts des programmateurs, des sponsors et des autres acteurs culturels, la critique se transforme en quelque chose qui ressemble au marketing. Dans ce contexte, il faudrait également signaler d’autres problèmes tout aussi graves, comme l’absence d’une vraie formation critique dans l’esprit du journalisme d’aujourd’hui, ou même la situation actuelle de la critique spécialisée dans le domaine artistique et musical, où la demande est rare.

Ce questionnement portant sur la critique – son indépendance, sa rigueur et, finalement, son utilité – imprègne ce numéro de Preliminares, qui propose aussi une approche de la formation musicologique vue comme une pépinière de critiques musicaux. En marge de ces considérations, un ample entretien avec le critique d’art Ángel González nous montre avec une grande clarté les doutes qui existent dans tout le secteur critique au sujet de l’art contemporain. Un article sur Terry Eagleton, spécialiste anglais de la théorie culturelle, aborde les interactions dans lesquelles échoue la critique : celles avec le marché, avec le discours théorique, avec l’économie…

Pour résumer, il ne s’agit pas de faire une critique de la critique, mais plutôt de l’ausculter, de l’observer sous divers angles et de différents points de vue. Il s’agit, sans doute, de voir s’il y a encore un espoir pour la critique dans un monde qui est de moins en moins critique. Il s’agit, en définitive, de faire passer un examen à la critique.


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