Bruckner. Cortesía Grand Teatre del Liceu
La mejora del rendimiento artístico de la orquestra del coliseo lírico catalán es una de las asignaturas pendientes que el Gran Teatre viene coleteando desde hace tiempo. A pesar del empeño de las batutas titulares que han dirigido el foso de Les Rambles los últimos tiempos (Bretrand de Billy, Sebastian Weigle y Michael Border), todas ellas de prestigiosa proyección internacional, la calidad de la formación instrumental dista bastante de lo que cabría esperar de una plaza lírica que se pretende de primera división. Por ello, su nuevo director, Josep Pons, hombre versado en la “construcción” de orquestas (ahí está su brillante labor al frente de la Orquesta y el Coro Nacionales de España), ha querido potenciar la vertiente concertística de la formación mediante la programación de diversos ciclos de conciertos, paralelamente a su actividad operística.
Dentro de dicho proyecte cabe situar estas tres funciones dedicadas a la interpretación de la Romántica de Bruckner, obra colosal que constituye un auténtico reto para cualquier formación que se precie. El principal obstáculo que tuvo que solventar la orquesta liceísta para hacer frente a la nutrida orquestación de la partitura fue la contratación de un considerable número de instrumentistas (un total de 23), debido, en gran medida, al adelgazamiento que ha sufrido la formación en estos días de vacas flacas. Cosa que, como era inevitable, repercutió en la falta de una mayor cohesión entre las secciones durante algunos pasajes de la partitura.
Con todo, el oficio y la profesionalidad de Pons lograron sacar un digno partido de la monumental obra del maestro romántico, imprimiendo una lectura de precisa articulación y apurado trabajo de las dinámicas. Especial mención merecieron la unción de las violas, en el segundo movimiento, y la brillantez del metal, en el tercero; así como la temible parte de la trompa solista que, salvo ligeras imprecisiones puntuales, fue resuelta con notable desempeño por el solista titular.
A pesar de no ser una versión antológica de la partitura bruckneriana (el espíritu místico subyacente de los pentagramas apenas apareció en estas audiciones), cabe lamentar que el público tan solo llenara media entrada de las funciones ofrecidas en sala grande del auditorio barcelonés. La ocasión de gustar de esta decimonónica catedral del sonido francamente lo merecía.