El Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) presenta el proyecto de restitución sonora del Manuscrito del Pi, una de las fuentes más singulares del repertorio español para violonchelo solista del siglo XVIII, mediante la publicación de la grabación del estreno en tiempos modernos de la Sonata n.º 3 en Re mayor y de una pieza audiovisual de carácter documental que explica el proceso de recuperación de este manuscrito. Ambas iniciativas permiten devolver al sonido una música que había permanecido en silencio durante más de dos siglos.
Copiado en la década de 1780 y conservado en el archivo de la Basílica de Santa Maria del Pi, en Barcelona, el denominado Manuscrito del Pi reúne seis sonatas para violonchelo y bajo, cinco de ellas anónimas y una compuesta por Luigi Boccherini, identificada con el número de catálogo G 10. Además, contiene un estudio o lección para violonchelo de José de Zayas, violonchelista de la Real Capilla madrileña a finales del siglo XVIII. El conjunto constituye una fuente excepcional tanto por la escasez de repertorio de estas características conservado en España como por la información que aporta sobre la vida musical barcelonesa del último tercio del siglo XVIII.
En este proyecto han participado como investigador Lluís Bertran, coordinador científico del ICCMU; los violonchelistas Carla Rovirosa Guals y Carlos Leal Cardín; Jordi Sacasas, archivero de la Basílica de Santa Maria del Pi, y el director de orquesta Edmon Colomer. Su trabajo conjunto ha permitido reconstruir el marco histórico, musical y archivístico en el que este repertorio fue concebido y practicado. Las obras del manuscrito serán publicadas próximamente por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales.
Un testimonio clave para el violonchelo del siglo XVIII
El archivo musical de Santa Maria del Pi es uno de los pocos fondos musicales catalanes que se conservan in situ y con su organización histórica original. A diferencia de otros archivos parroquiales, destaca por preservar una notable cantidad de música instrumental, incluida aquella destinada a ámbitos no litúrgicos. En este contexto, el Manuscrito del Pi (el manuscrito M 1530 del archivo) documenta un repertorio estrechamente vinculado a los conciertos domésticos de la nobleza y la alta burguesía, una práctica musical fundamental en Barcelona y otras ciudades españolas de la época, pero escasamente representada en las fuentes conservadas.
Desde el punto de vista musicológico, el manuscrito ofrece un testimonio temprano de la recepción del lenguaje de Boccherini en España y de su asimilación por compositores hoy anónimos, que escribieron para el violonchelo siguiendo modelos formales y estilísticos cercanos al del compositor italiano. Estas sonatas reflejan, además, el proceso de afirmación del violonchelo como instrumento solista en un momento en el que su repertorio aún era reducido.
Gracias al apoyo de la Direcció General del Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya, la Sonata n.º 3 fue grabada en vídeo en el magnífico Salón del Vigatà del Palau Moja. El palacio fue construido en 1776 por iniciativa de Maria Lluïsa de Copons i Descatllar, Desbach i Sarriera, marquesa de Cartellà. El gran salón fue enriquecido en 1791 con un ciclo de pinturas murales por el reconocido pintor Francesc Pla, el Vigatà. El conjunto constituye una de las joyas del patrimonio artístico barcelonés.
Este trabajo ha contado con la colaboración de la Basílica de Santa Maria del Pi y la Direcció General del Patrimoni Cultural de la Generalitat de Catalunya. La grabación, iniciativa de la violonchelista Carla Rovirosa, ha sido apoyada por el proyecto DEePMusic, dirigido por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales y financiado por el Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades y la Unión Europea.
_______