En mayo de 1802, el Allgemeine musikalische Zeitung elogió las sonatas para violín op. 23 y 24 como “… entre los mejores que ha escrito Beethoven, lo que quiere decir que están entre las mejores escritas. El espíritu original, fogoso y audaz del compositor … se hace cada vez más evidente ahora … »
El tiempo durante el cual Beethoven compuso su “Sonata de primavera” estuvo marcado por una frenética oleada de creatividad compositiva. “Yo vivo solo en mis apuntes, y con una obra apenas terminada, la otra ya está empezada; De la forma en que escribo ahora, a menudo me encuentro trabajando en tres, cuatro cosas al mismo tiempo”, escribió en una carta a Wegeler el 29 de junio de 1801. Sin embargo, durante este tiempo, Beethoven también sufrió el rápido deterioro de su audición, un hecho que todavía estaba tratando de ocultar y en la encantadora “Sonata de primavera”, que se haría cada vez más popular en el transcurso del siglo XIX, no se aprecia.
La nueva e innovadora edición de Clive Brown combina un enfoque académico de Urtext con la provisión de una gran cantidad de información sobre la práctica escénica histórica, todo convenientemente unido en una edición práctica.
Esta edición consta de una partitura y dos partes individuales para violín: una parte de Urtext basada en la evaluación crítica académica de todas las fuentes, y una parte anotada con información adicional de Clive Brown basada en temas importantes de técnicas y prácticas históricas.
Además de un prefacio detallado, esta edición incluye información sobre las primeras ediciones de esta sonata, así como marcas históricas del metrónomo.
Esta edición se basa en la edición de Clive Brown de las sonatas completas para violín y pianoforte de Beethoven con Bärenreiter (BA 9014, BA 9015, BA 9036), que fue la primera edición que se publicó con un Comentario Crítico y la descripción completa de las fuentes relevantes.
El comentario fundamental sobre la práctica de la interpretación de Clive Brown y Neal Peres Da Costa está disponible online y complementa la información sobre la práctica de la interpretación para cada Sonata y cada movimiento de este volumen.
Se analizan las técnicas de tocar el violín y el piano en la época de Beethoven, así como los contextos históricos y consejos sobre fraseo y técnica basados en la evaluación de ediciones históricas (sa von Czerny, Ferdinand David, Alard, Diémer, Grützmacher, Reinecke, Brodsky, Joachim, Rosado, Halir, Kreisler, etc.).
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