Detalle de El diablo en el poder. Colección BNE
El estreno absoluto de la edición crítica de esta obra de Barbieri, a cargo de Ana Llorens, forma parte del ciclo Trilogía de los fundadores que dio comienzo el pasado 4 de junio con la zarzuela de Joaquín Gaztambide, Catalina, seguida de El dominó azul el 7 de junio, con música de Emilio Arrieta y libreto de Francisco Camprodón, autor también del libreto de El diablo en el poder que sube hoy al escenario del Teatro de la Zarzuela y que podrá aún verse los días 15 y 21 de junio, cerrando la temporada del Teatro de la Zarzuela. Catalina podrá verse todavía, el 13 y 19 de junio, y El dominó azul, 14 y 20 de junio.
“A las 3 menos ¼ de la noche del 6 de Diciembre de 1856”. Esta frase, con rúbrica de Barbieri, se encuentra al final del borrador de composición que conserva de El diablo en el poder. A lo largo del autógrafo, Barbieri va indicando las fechas de finalización de los distintos números de la obra. En la cabecera de una de las páginas del número 2, anota: “Cumplo 33 años hoy día 3 de agosto al empezar esta página”. Barbieri nos tiene acostumbrados a este tipo de anotaciones en sus manuscritos que, además de aportar datos muy relevantes, nos hacen imaginar la frenética actividad de los compositores líricos producida por la incesante demanda de las salas.
Sólo cinco días después de que Barbieri dé por concluido El diablo en el poder, se representa el 11 de diciembre en el Teatro de la Zarzuela, siendo la primera zarzuela que se estrena en él, inaugurado apenas dos meses antes. Los compositores Barbieri, Gaztambide, Rafael Hernando, Cristóbal Oudrid y José Inzenga, junto con el autor literario Luis de Olona, habían creado en 1851 una Sociedad Artística en pro de la zarzuela que desembocó en la apertura del Teatro de la Zarzuela el 10 de octubre de 1856.
El borrador de El diablo en el poder (signatura BNE, M.Barbieri/54) forma parte del archivo personal de Barbieri, custodiado por la Biblioteca Nacional de España desde 1999, fecha de su adquisición por derecho de tanteo en Subastas Durán.
A los estrenos acudían los editores de música o sus representantes para estar atentos a los fragmentos de las obras que más celebraba el público. La competencia entre editores por publicar inmediatamente los números más populares era feroz. Uno de los profesionales más importantes de la edición de música, Casimiro Martín, publicó inmediatamente después del estreno de El diablo en el poder, varios de sus números; entre ellos, el 9, cuyo íncipit vocal es hoy de absoluta actualidad: “Parece que hay crisis…”.
No sólo se publicaban partituras para atender a los aficionados músicos, también libretos o aquel otro tipo documental que denominamos “Argumentos y cantables” para el público simpatizante del género que disfrutaba cantando las melodías más conocidas.
La Biblioteca Nacional de España conserva ejemplares de todos estos documentos: partituras, textos (incluidos el argumento en francés, Le diable au pouvoir), y también de las primeras manifestaciones fonográficas de la obra, discos de pizarra desde 1908 con el barítono Sagi-Barba hasta 1930 con el archiconocido cantante Marcos Redondo.
A la visualización de las partituras impresas y manuscritas, libretos, argumentos, cantables ya la audición de los discos de 78 revoluciones de El diablo en el poder, se puede acceder a través de la Biblioteca Digital Hispánica.
Ver el borrador conservado en la BNE: http://bdh.bne.es/bnesearch/detalle/bdh0000050916